毫無疑問，這盤錄像帶對于陳培斯更好拍攝電影，解決技術難題，具有相當重要的指導意義。
而相片是寧衛民自己去了劇中寅次郎這個角色的老家東京都東部的葛飾區，臨近江戶川的柴又老街，自己拍攝的街景。
可以說比那一盤錄像帶還重要。
因為是寧衛民為陳培斯剖析他的電影具備的經濟價值和社會效應的有利左證。
是的，從表面上看陳培斯的陳氏喜劇，拍出來產生不了什么實際的經濟效益，很可能越拍越賠。
而且從藝術性方面出發，格調也不高，就是為迎合老百姓的娛樂需要的產物。
可要是換個角度，從旅游產業和提振地方經濟方面考慮，就不一樣了。
寧衛民告訴陳培斯自己親眼所見。
說柴又老街因為寅次郎的故事系列電影，從來沒缺少過游客。
那一條街，別說帝釋天神社和寅次郎家里的高木屋老鋪生意火爆了，就是其他沒怎么出現在電影里的商店買賣也興隆得不行。
他們完全可以有樣學樣，充分利用系列電影的優勢。
只要電影拍得足夠好，一部接一部的積攢名氣，就能長期帶動一個區域的消費。
別說地方政府一定會大力支持了，就是他們拍電影的投入，也能夠通過曲線救國的辦法慢慢撈回來。
就比如說，拍攝場地，沒有拍攝任務的時候，完全可以賣票讓游客參觀嘛。
再賣點劇中角色的服裝和道具之類的，這不就吃上周邊了嘛。
弄不好比真正拍電影分票房還能多掙點呢。
這不是做夢，國內也像日本一樣，有很現實的例子。
1980年，郭凱敏和張瑜的一部廬山戀帶火了廬山旅游。
此后這兩個演員要再去廬山，當地政府都像供祖宗一樣感恩戴德供著他們。
不為別的，電影創造的紅利太大了啊。
那相當于給廬山種下了一棵能長期長出錢來的搖錢樹啊。
所以寧衛民認為陳培斯沒急著買了院子，其實也是好事。
這要從長久利益出發，拍攝地點還不能太隨意了，一定要合理規劃才行。
目前來看，他認為買院子還是買在前門一帶，或者重文門一帶最為合適。
不但皮爾卡頓公司和他主要的利益都是投入在這片區域，用影片做廣告吃到的紅利最大。
而且皮爾卡頓公司和他個人也是在重文區和各個政府部門說得上話的。
上至區政府，下至街道辦，他都有人，這就是當之無愧的老巢啊。
在這兒，搞個旅游項目，開門賣票要容易得多。
否則把拍攝地點買到了別的區域，弄不好就好事多磨
沒的說，目瞪口呆聽完了寧衛民的這番生意經，陳培斯是真服了