比如畢加索、夏加爾、雷諾阿。
不為別的，就因為這些印象派大師的畫作更適合現代裝潢。
而這種對代表性藝術品的簡單品味，既降低了藝術品市場的門檻，使之對所有的人敞開。
又能確保投機熱情一直集中，從而有助于拉高少數精選藝術家的身價。
說白了，就是日本人可以同心協力去坐莊，拉抬他們共同看好畫家作品。
當然，這也就說明了，在決定購買藝術品的股權時，日本的投機者們并不是特別關心藝術家的身份。
他們真正想要的只是資本收益，而不是一幅畫。
不用說這種國際藝術品市場投機方式一旦被證明了是成功有效的。
其影響當然也會傳導回日本國內，甚至有放大的趨勢。
日本國內那些藝術品炒家們也有樣學樣，迅速把成本更低的日本畫名家之作炒到了令人瞠目結舌的高位。
而且和日本人在海外市場所做的不一樣，日本國內藝術品市場是一片普漲。
因為日本畫的容量畢竟有限，只要是日本有名有姓的畫家，在業內有一定名氣的作品的價格都成倍瘋漲。
而事實上趕上這股風三原正恒就成了受益者，正因為他的收藏喜好，居然和這種主流趨勢的演變不謀而合，一屁股坐在了風口。
再加上前不久剛剛從寧衛民手里拿到了轉讓部分藏品獲得的八千萬円，他基本上又都投在了專攻日本畫的染井青木和川合玉堂的作品上。
這兩位知名畫家的作品個人風格都很強烈，極好辨識，于是價格簡直漲瘋了。
短短半年時間，就讓三原正恒手中的藝術品總值達到了五億円之巨。
事實證明，日本藝術市場監管的缺乏現狀，使作為商品存在和作為投資盈利產品的藝術品擁有著比金融市場更容易操縱的先天條件和更大的獲利空間。
而這也進一步滋長了三原正恒的野心，他這頭隨風起舞的豬甚至生出了想要長出翅膀的想法——試圖聯合拍賣行，控制某一位知名畫家作品價格，一起高價做局。
5月2日晚，剛剛成立不久的拍賣行新藝伊斯特的兩位高管，受邀到了三原正恒的家里，和這位掛著藝術家名頭的音樂界官僚在他的書房里一起抽雪茄，喝威士忌。
但實際上，幾個人湊在一起商量的，就是這個計劃的具體實施步驟。
“三原老師，請問，您和染井老師商洽的如何了？這件事可行嗎？”
發問的人姓蘆見，他是這家藝術品拍賣公司業務部的部長。
“這件事已經解決了。我跟他已經大致談好了，以三年期為限，每年他可以給我們四十張畫作，每張以三百萬円到五百萬円的價格收購。你們覺得可以嗎？”
“啊，不愧是三原老師啊，果然在藝術界有著特殊的威望。沒想到這么快就和染井老師達成了共識，那么三年就是一百二十張畫作。”