還有什么比這樣的好處更實惠的嘛？
所以寧衛民也無所謂了，總不能事事求全，該厚臉皮的時候就要厚臉皮一些。
當然了，話說回來了，畢竟東西方文化不同，而且歐洲人也有著屬于他們自己的獨特藝術偏好。
《李香蘭》這部以一個女明星的人生經歷表達反戰的東方故事，因為歐洲人缺乏對歷史和角色的了解，觀賞樂趣自然要大打折扣。
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因此稱得上比較遺憾的就是，對這部電影，歐洲片商們普遍不看好，采購的意愿不強，出價不高。
雖然電影里的大場面已經接近史詩級的電影，相當震撼，但總共也就五個片商出價了。
而且還都獅子大開口，要求買斷本土的放映權和錄像帶、原聲帶的發行權。
具體是，法國的世界電視電影公司出價三十五萬法郎。
意大利的美杜莎出價是九千萬里拉。
西德的康斯坦丁電影公司出價十二萬西德馬克。
最摳門的是美國人，哥倫比亞電影公司的一個代表只肯給四萬美金。
至于最有誠意的還是說是法國映歐嘉納影業公司。
或許是為了阿蘭德龍和凱瑟琳德納芙的面子，或許是沖著這不影片的制作成本，制片人皮埃爾·愛德曼報出了五十五萬法郎的“高價”。
但也就是如此了，這種價格就跟開玩笑似的，每一家也就是幾十萬人民幣水平，距離寧衛民和松本慶子的
預期甚遠，還不如岡本晃賣給菲律賓的價格。
那還一百萬呢，而且只有放映權。
所以要是單純的在商言商，他們連一家都不想賣，甚至就連展位都不需要了。
很明顯，如果歐洲的片商都是這種想法，再花錢宣傳就沒有什么意義了。
可問題是寧衛民就是寧衛民。
他有上輩子做生意的底子，還有這輩子跟康術德學來的能耐，他的商業思路早就開闊了。
看問題不但能居高臨下而且能放眼未來，對于要價的手段更是層出不窮。
首先無論是買還是賣，寧衛民都習慣性的喜歡反向去試探一下價格。
如果對方的報價太過不靠譜，他正好可以用對方的話去打對方的臉。
其次，出于對未來世界的充分了解，寧衛民也清楚有些今天顯得沒有太大價值的東西，但未來的商業前景可謂前途無量。
就比如片庫這種東西，就像古物一樣，越放越值錢，偏偏在當今卻不受重視。
這個年代，無論那個國家，電影最賺錢的都是剛拍出來的時候，然后出錄像帶再圈一波錢，之后就只能靠租借給電視臺播放賺點小錢了。
沒什么影響力的影片，還有早年間拍攝的那些老影片，基本上都是放在倉庫吃灰的命。
沒人懂得這些拷貝在網絡時代能夠爆發出多么驚人的吸金能力。
除了迪士尼，好像也沒多少人懂得ip的重要性，了解ip怎么玩兒，從中能獲得多么巨大的經濟回報。
所以這年代的版權簡直便宜的要命，特別是歐洲電影。