這就是為什么《倩女幽魂》能在日本火了，對比原有歷史，哪怕這次沒有張國榮和王祖賢兩位主演來日本為影片宣傳。
可就因為開畫的數量夠多，依然讓這部電影憑借著優秀質量，浪漫的國風審美，以及日本人喜歡的題材，也讓這部電影火了，注定最終票房會遠超原本歷史的三億六千萬日元。
總之，松本慶子的霧制片廠以讓人難以想象的速度完成了蛻變，成為了讓日本業內必須尊重的制作機構和出品方。
現在無論是作為媒體平臺的電影院線還是電視臺，又或是以喝藝人血謀生的經紀事務所，都不能不對霧制片廠笑臉相迎。
因為霧制片廠不但喜歡拍攝大制作的作品，而且還能頻頻取得成功，這樣的制作能力，對于他們簡直太重要了。
霧制片廠能帶給他們的好處簡直數不勝數，現在在他們眼里就等于隨意撒幣的印鈔機和搖錢樹。
可以說，只要霧制片廠今后的大制作作品，今后不遭遇滑鐵盧式的失敗。
這家影視劇制作機構就會是他們永遠無法拒絕的合作伙伴。
拋開底蘊和經營規模不談，就談目前的業內影響力。
其實在業內人士眼里，霧制片廠已經和日本映畫界“五大”可以相提并論了。
只要能逐漸把每年拍攝的作品數量提上來，霧制片廠成為“六大”就是板上釘釘的事兒。
所以正因如此，松本慶子接下來在第11屆日本電影學院獎中再次獲得最佳女主角大獎。
而她的霧制片廠以《李香蘭》這部電影榮獲了日本電影學院獎最佳電影、最佳導演、最佳女主角等七項大獎，甚至成為了1987年度日本本邦票房第一影片，也就都是順理成章的事兒了。
實際上，頒獎現場，在松本慶子登臺領獎的時候，無數影人站起來為她鼓掌，堪稱學院獎史無前例之事。
足以證明她如今在日本藝能界的地位，幾乎所有人都得寵著她，拍著她，哄著她，供著她，這就是行業地位啊。
當然，這其中，到底有多少是敬佩，有多少是感激，有多少是巴結，又有多少是畏懼或是屈從大勢，那就不得而知了。
反正不管怎么說，即將要當媽媽的松本慶子最近真稱得上雍容華貴，風光體面。
雖然美中不足的是，她這人孕吐反應比較大，這是最近讓她很受折磨的一件事。
但事業上百發齊放的好消息，卻在很大程度上給了她慰藉，為她提供了能讓精神振奮的動力，有效降低了她的痛苦。
幫助她不知不覺的度過了反應最激烈的這段時期。
而這就是她個人獨有的福利了。
至于寧衛民，同樣不遑多讓。
這次回到東京，他簡直就是回來拿紅包的。
他要干的事情，說起來就一件——數錢！
不為別的，就因為從1988年開始，日本已經徹底進入了一個信用擴張失控的狂亂時代了。
首先，在日本央行“窗口指導”下，日本各大銀行需要完成的貸款指標越來越高，這也就逼迫這些銀行不得不采取越來越過分的非常規操作。
這些所謂非常規操作，過分到了什么程度呢？
過分到了已經不需要太多的擔保物了。
日本的各大銀行不但開始把大量資金貸給沒有償還能力的個人和企業，甚至對于抵押品的價值評估也開始放松，尤其是對房地產。