只覺得這大姐運氣爆棚，正確的時間選擇跟隨正確的人。
但其實并不是這樣的。
別看他開著穿越外掛，可要換個位置，真讓他去干宋華桂的活兒，恐怕沒戲。
不說別的，他要在臺上，聲音一定是顫抖的，絕不會像宋華桂那么鎮定自若。
可見能成傳奇者絕非常人，不是“好運”倆字兒就能定義的事兒。
不過說到好運氣，眼下確實還真有一樣。
那就是接下來登場的，暫時還輪不到模特們，能有個緩沖。
很快，就在燈光驟暗下來的一刻，皮爾·卡頓和宋華桂悄無聲息的退場了。
而當燈光再亮起時，京劇團樂師們武場“打通”。
隨著“急急風”鑼鼓的伴奏，扮好了五色靈官閃亮上場！
明亮如炬的燈光下，紅白藍黃黑，五人各勾一色臉，穿一色戲服。
戴扎髯，穿軟靠，不扎靠旗，手持靈官鞭。
由正紅的“王靈官”打頭，帶領兩側的白藍黃黑四位靈官跳起了“四門斗”。
這確實是沒人能想到的一幕，立刻獲得了滿堂彩啊!
不懂的人看著熱鬧，懂行的人看著吉利，就連不懂的外國人也能看個新鮮有趣兒。
而當走勢舞蹈轉了九次，跟著又做一些跳躍、挽訣的吉祥舞蹈后。
五靈官一齊走大圓場站成一排，進入了中場。
這時候，第二個興奮點來了。
就在眾目睽睽之下，只見五位靈官齊齊舉起靈官鞭，同念“凈臺咒”。
“哩拉蓮。拉連哩蓮。哩拉蓮。拉哩拉蓮。哩拉鏈。拉哩蓮……”
好嘛，同聲同氣啊，就跟唱歌兒似的，韻律昂揚，震撼非常。
好不好聽單說，關鍵是五個大花臉有氣勢啊！
于是，驟然寂靜下，隨后呼啦啦的，又是一片閃光燈潮和掌聲如潮啊。
此時，已經有檢場人員準備就緒。
有一個人悄悄將一個“聚寶盆”擺在了T臺伸展臺中央。
另一檢場人員，當即從臺下遞給老靈官一把“火彩”過來。
所謂火彩，是我國戲曲舞臺上表現火焰、煙云各種特技的統稱。
始于漢代百戲的“吞刀吐火”，宋代儺儀和目連戲中廣泛應用。
明代戲曲演出中，火彩用于渲染鬼神，擴及戰爭場面。
如《草廬記》火燒赤壁一出就施放煙火。
又如《火焰駒》里千里馬四個蹄子下的一串鈴火。
總之，火彩花式甚多。
如繞成大圈的叫月亮門，連接不斷的叫連珠炮，劈空飛出的叫過梁，飛焰落入臺口盆中以引燃盆內酒火的叫釣魚等。
都是極有表現力的造型手段。
安全性上當然也是無可置疑的。
因為火彩的原料是松香磨成細粉，然后用馬尾籮篩過，再配上廟中燒過的香火磨細篩過的香面混合而成。
雖然是明火，但溫度低，燃速快，不起煙，而且燒得干凈，余燼殘留近似于無。
只可惜這樣的國粹，卻隨著戲曲藝術的沒落，和片面強調隱蔽檢場的要求，逐漸在不少劇種中漸失傳。
也就是趕上了這個年頭，老京劇團還有擅長此術的大師。
才能讓這場時裝會多了個“非遺”性質的絕活兒，實實在在的在諸多外國媒體面前，給我們國人長了臉面了。