確定這不是國家級匯報表演？
這種舞臺上的統治力，這種無與倫比的震懾力，這種讓人整個心神都被牽著走的強大掌控力……
到底是怎么回事！
我到底來到了什么地獄難度的副本啊！
第一次看谷小白現場的人，無一不被震懾。
這種感覺，從視頻上看，簡直是連十分之一都沒有！
只有真正看過谷小白現場的人，才會明白，有些人，他站在舞臺上的時候，就像是神！
能夠統御你的一顰一笑，統御你的所有感官！
突然間，舞臺上的谷小白，手中的折扇一收，又回到了胸前。
其實這把折扇，拿在谷小白的手中，并不是只是裝飾好看而已，它是有非常重要的作用的。
京劇里面，折扇的用法非常巧妙。
有一句話這么說的：“文胸武腹，僧領道袖，媒肩閨齒，二流子上下忽掇”。
文人墨客，小生公子，打扇子打在胸口，風流倜儻、卓爾不凡，所以谷小白亮相的時候，扇子就在胸口。
武將俠士，扇子在腹部，動作大開大合，豪邁狂放，不拘小節，所以谷小白開始領舞之前，手中的折扇，總是向下一沉，有一個起勢，坐穩，要打了！
僧人打扇子，向自己寬袍大領里面打，道人打扇子，專門扇自己的大袖，至于媒人，小扇子忽閃忽閃扇自己的肩膀，大家閨秀，譬如青衣、閨門旦，打扇子的時候，往往是在面部。
所以，剛剛谷小白反串青衣戲腔時，折扇掩面、在面前抖動、折疊、展開……
都是京劇里面早就已經提煉完善的動作，又柔且美，簡直像是瞬間變了一個人一樣。
這一套扇子功夫，其實都有其內涵在。
中國的戲劇，是高度制式化、節律化的藝術，一招一式都有章法，而且極少做太夸張的動作，不論是腳步還是動作，往往都在小范圍內“畫圓”。
大開大闔的動作，大部分時間其實并不美，那是廣場舞和廣播體操，不是舞蹈，只有在人多了的時候，才能化大為小，展現出美來。
單人舞蹈動作的美，很多時候來自于有節制，有節奏的律動，以及極為精確的控制，正如震感舞、機械舞一樣，多一分，少一分都不行，慢一瞬快一瞬都不好。
戲劇也是如此，它有自己的窠臼，打破了這個窠臼，它就不是中國的戲劇了。
正如籃球能用腳了，它就不是籃球了。
但正因為谷小白理解這一點，他才能將戲曲和《青絲》這首歌，結合的這么好，也可以在幾個不同的角色之間，轉換自如。
因為他的扇子一動，就已經給了觀眾一個強烈的暗示。
要變角色了！
此時，谷小白扇子收在胸前，一展，然后又收起，向前一指。
然后他在舞臺前巡行，踱步，第二段開始。
“不知/不覺/時光/流轉又一年……”
谷小白的聲音低沉，右手持扇，眼隨扇走，腰身相隨，身后，咚咚的鼓聲，慢慢低落下來。
四名持旗的大漢，動作也不再大開大合，而是站在原地，手中旗幟揮舞。
谷小白微微仰頭，眼前仿若出現了被刺瞎雙眼的盲伯在野外掙扎求存，而被肆意凌辱的飛蓬忍辱求全的一幕幕。
“煙花/為誰/絢爛/今夜依舊無眠……”
當夜深人靜，更漏聲聲時，且看他人歡宴，而暗自垂淚無眠……
“我輕嘆/世人都沉醉/窗外風景/隨心變幻……”
為何這世界上，有情人不能終成眷屬，為何這世界上，有諸多的悲劇？
“燈火閃/邀明月共舉杯/話從前……”
一腔相思寄予明月時，最可悲的卻是……
他，甚至都不知道，今夜是否有明月高懸。
谷小白一路走來，折扇動作不停，身邊的大旗一路跟著揮舞。