他沉默了。
幾個人又討論了一會兒，接著山上千夏卻像是想到了什么一樣，突然抬起頭：“東野老師，春夏秋冬這個主題就算是不用自然景觀表示，應該也是沒有問題的吧？”
“嗯，是可以不用自然景觀表示。”東野司點了點頭。
“那如果是這樣...我就有些粗末的見解了...”
山上千夏摸了摸腦袋，思考著說道：“東野老師，人從幼年，到壯年，再到中年，最終到老年...這是否就能夠對應傳統節氣的春夏秋冬呢？”
她輕聲地說出來，同時又在觀察東野司的臉色，最后也沒忘補一句：“當然，這就只是我的一己之見。東野老師你完全可以忽略的。”
這個小女生還是一如既往的害怕背鍋。
不過...
她提的這個建議還真的挺不錯的。
以人的成長歷程對應四季春夏秋冬的變化。
這聽著很是合理，在邏輯上面也解釋得通。
這么一想...還真可以！
且聽著山上千夏這個想法，東野司的腦中也像是閃了道靈光，一下子冒出了不少想法出來。
這個主題確實能畫，而且還是畫人...這就更加難不住東野司了。
人與四季...
幼年、壯年、中年、老年。
幼年應該是草綠底色，帶點柔潤的春光，帶點日本特色的春日櫻花，孩子在朝陽底下玩耍，陽光要選用給人最為透氣感的鋅白調色。
壯年應該是黃與青調子的底色，已經成人就不再像幼年時期那樣天真柔和了，走在路上，夏日強光也跟著灑下來，射在身上要帶著點辛辣之感，象征著進入社會后所遭遇到了種種困難，所以顏色要選用亮且持久的鉛白...
不過鉛白這玩意兒毒性有點大，東野司以前當職業畫家的時候就很少用了，他覺得還是找其他白顏料代替一下比較穩妥。
中年應該是有些泛黃的底色，漫步于秋林中形單影只的女性，要有一種沃爾科夫《十月》的感覺。
東野司傾向于用赭石調出一些紅潤柔和尚且回春的色彩來。
老年則對應著冬日，萬物枯寂，屋檐搭著雪，有老人坐在屋檐底下，看著底下還要鋪一層平靜的赭石色調...就如已至暮年的老年人本身一樣。
可若只是這樣還不夠。
東野司摸著下巴思考。
只是這樣，其實也就只是人與景觀的結合...
雖然有了一層寓意，但從整體來講，整體的表現手法太過單調了。
“人的一生，不只是旁觀者...這幅畫也一樣...不能只從旁觀者的角度來看。”
“哎？”
本來還在幫東野司琢磨著究竟要怎么畫的山上千夏與矢野龍一愣住。
他們倆禁不住回望向東野司。
重要的不是讓旁觀者欣賞...
而是要畫一幅大家都能代入其中的畫作！
是的，讓他們去體驗畫中四季變化，人的生老病死。
如果能做到這個地步...
那就毫無疑問是一幅出色的油畫作品了。
東野司露出一副‘我大概明白了’的表情，嘴里面還念著山上千夏與矢野龍一完全弄不懂的話語。
這讓兩人也是一臉懵逼，互相對視一眼。
“謝謝千夏還有矢野桑了，我想我大概應該怎么辦了。”
東野司笑著感謝一句，隨后又和瀨尾大悟打了聲招呼，表示今天他就不待著工作室，先提前回家了。
動作之快讓瀨尾大悟都有點傻眼。
直到他迅速離開的背影消失，瀨尾大悟才一臉錯愕地看向山上與矢野兩人。