這邊的工作就堆積如山了。
比方說油屋的設計。
雖然東野司給了個原稿，但油屋每一層的設計以及功能都要與矢野龍一他們商量，敲定的。
再比方說《千與千尋》水上列車在水上行駛那一幕名場面。
這些都是需要東野工作室里畫技最高的東野司去解決的。
他注意力再度轉移，沒繼續關注中野有咲的情況，專心致志地投入進《千與千尋》的制作當中。
這個時候就不能再分心了。
與此同時，另一邊，細川小春辦公室。
“嗯？東野老師的新漫畫？”
正在處理東野網絡漫畫的細川小春聽到浦島總編這句問話，立刻便放下了手中的數據表。
漫畫家的新漫畫催更問題。
這是無數漫畫編輯都必須要面對的一大難題。
有些漫畫家在完結或者是被腰斬掉自己手頭的連載后，總是會進入一段迷茫期，也就是不知道該畫什么題材，不知道該設計出怎么樣的主角...這是每個創作者都會面對的難題。
而在這個迷茫期中，編輯想讓漫畫家摸索出新作的題材...那都是難上加難的。
有些漫畫作者連載結束后，甚至一兩年都沒有發出自己的新作品...這當然是極少數的。
編輯界內還戲稱為‘漫畫家的迷茫期就是編輯的迷茫期’。
但是——
“這個方面根本就不用擔心啊。”
細川小春樂呵呵地回答了一句。
這個編輯與漫畫作者的難題對她細川小春來講——根本就沒什么好在意的。
是的。
若是其他的漫畫作者，那細川小春可能還要操心一下。
但東野司不同啊！
細川小春都已經與東野司合作了三年了。
這合作三年下來，她可以說是十分了解東野司了。
先有三個星期畫出《非自然死亡》，直接拿下法醫偵探國民級別漫畫的名頭，再有一星期畫出《半澤直樹》，斬獲日本第一漫畫頭銜。
這速度！這質量！
迷茫期？
你覺得東野司會有迷茫期？
老實講，你要說東野司會有迷茫期，那倒不如順應這幾年的趨勢去相信‘2012年是世界末日’呢。
要不是浦島總編是細川小春的頂頭上司，細川小春差點就是一句‘神志不清、胡言亂語’丟過去了。
她細川小春可和東野司合作三年了！
整整三年呀！
“真沒多大問題嗎？”電話那邊的浦島總編摸了摸下巴：“東野老師這幾個星期都沒動靜了。”
東野司的情況他也清楚，確實是個完全用不著編輯擔心的作者。
但是吧...
這都已經三四個星期了，東野司那邊還沒消息...當然容易讓人不大安心。
“那我今天就去問一句吧。”
雖然覺得浦島總編是在杞人憂天，但細川小春也沒繼續多說什么。
大不了就去問問東野老師是什么情況嘛。
不過細川小春覺得，大概率應該是東野司突然拿出七八部作品出來，讓她挑著選。
東野司這套路她可太熟悉了。
她甚至有些時候都覺得東野司是不是在逗著她玩，就想看她震驚的模樣。