《建筑與都市》著重分析了在海東博物館項目中，東方傳統建筑和現代建筑的結合，日本建筑深受中國建筑影響，所以他們很能理解林樓這種設計的用意。
而《Abitare》和《建筑實錄》，他們對東方傳統建筑的研究不夠深入，而且在他們之前，《建筑與都市》已經把這一點分析地相當透徹了，所以他們要是繼續按照《建筑與都市》的想法走的話，寫出來的文章就沒啥意思了。
于是他們另辟蹊徑，開始從直線與曲線的關系上，來深入解讀林樓的這件作品，在此之前，雖然有很多建筑師已經開始探索曲線在建筑設計中的應用，但是絕大多數建筑師，依舊主要采取直線來完成自己的作品。
林樓在海東省博物館的設計中，大量采用了曲線的設計，同時這種設計也和拉脫維尼亞首都機場項目一樣，都是使用傳統設計方法無法實現的，必須利用計算機進行輔助才行，這些也是值得大說特說的。
幾家在全球建筑領域擁有不俗影響力的期刊雜志，從不同角度出發，對林樓的海東省博物館項目進入了深刻的分析，他們的文章一經刊出，便在全球建筑界引發了巨大的反響。
在亞洲，不管是日本、南北高麗還是東南亞、南亞各國的建筑師，從海東省博物館項目里，看到了將本土傳統建筑同現代主義建筑結合的可能性！為他們開拓了眼界，他們也終于找到了自己新的出路。
如果完全學習現代主義建筑，完全模仿歐美國家誕生的建筑設計理念，他們最多也就是個合格的學習者而已！
但是如果能和林樓一樣，將現代主義建筑與本土傳統建筑文化的精華相結合，創作出帶有濃郁本土特色的建筑來，他們說不定也能和林樓一樣，贏得全世界的關注。
而在歐美國家，因為現代主義建筑原本就是從他們這里誕生的，所以他們對現代建筑與本土傳統建筑的結合并不怎么看重，但是林樓在海東省博物館項目中，所體現出來的對曲線的熟練應用，卻同樣引發了他們的關注。
自從柯布西耶、密斯-凡德羅、格羅皮烏斯等人開創了現代主義建筑之后，鋼筋、玻璃、混凝土的應用，以及直線就在建筑界占據了統治地位。
從巴塞羅那博覽會德國館、包豪斯校舍、西拉格慕大廈開始，直線就成為建筑界的主流，就算貝聿銘等大師對此進行了開拓，但貝聿銘最擅長的三角形依舊是由直線構成的，大部分建筑師也把直線視為不可動搖的圭皋。
在設計項目的時候，往往都只會考慮直線和由直線構成的規則平面，這樣設計起來要簡單些，施工也容易些。
可自打林樓出道以來，香山飯店、林州大學圖書館這些項目也就算了，香江山頂俱樂部、圣鼓體育場、拉脫維尼亞首都國際機場、上海團委辦公樓、皮爾-卡丹新旗艦店以及如今的海東省博物館，這些項目都充滿了對曲線的巧妙應用，讓這些建筑煥發出別樣的光彩。
這些項目讓全世界的建筑師都意識到，不只是直線可以構成建筑，曲線也同樣可以營造出經典建筑來。
他們如饑似渴的瀏覽著這些文章，不肯放過圖紙上的每一個細節，細細思索著林樓對曲線的應用。
好多人還開始研究摸索，林樓這些曲線到底是如何繪制出來的，單純依靠人力的話，好像完全沒辦法把握這些曲線的變化啊！
要知道，改變建筑的造型，可不僅僅是隨便畫幾張圖的事情，從結構上來講要如何實現，施工該怎么做等等，這些都是問題，都需要詳細的論證和縝密的計算。
這些論證和計算的方法與以前大為不同，也更加繁瑣，所以他們都很好奇，林樓到底是如何完成這項工作的？