“那么再看第七幅畫《影》，它的主題是色彩，”朱浩文看向衛東，“有沒有專業性的東西可以提供參考？”
衛東回憶了一陣，道：“要說這幅畫，表面上來看，似乎表達的是畫者對于顏色的虔誠，比如他不容許對顏色哪怕一丁點兒的玷污。
“但往更深處看的話，畫者的出身和那個落花洞女的傳說，其實暗示的應該是畫者對于黑色的狂熱甚至極端的崇拜。
“那幅畫里給我印象最深的，就是每個夜晚展現在我們面前的，黑與白兩種極端顏色的交錯和視覺沖擊，就好像在畫者的眼里，世界非黑即白，而他則站在黑色的這一邊。”
“所以這幅畫的暗示是黑暗，或者是黑暗所代表的邪惡？”方菲道。
柯尋一臉“瑪德智障”表情：“畫的幕后暗示我們它是邪惡的？這暗示沒有也沒關系啊，它當然是邪惡的，這個暗示不是有點兒多此一舉嗎？”
衛東擺了擺手，邊思考邊道：“我也覺得沒這么直白，但你要讓我像大佬他們那樣透過表面去分析本質的話，我也沒那個本事，只能從色彩的相關角度去琢磨。
“要單純分析黑色和白色的話，它們倆是顏色里的兩個極端，這就相當于正負極一樣……而說到正負極，自然先想到的是＋號和－號，再由＋號和－號呢，我又想到兩個跟顏色相關的定義：加色混合和減色混合。
“我就不說太復雜的概念了，簡單來說，加色混合就是所有顏色的光混在一起，混出來的就是白色的光；減色混合就是所有顏色的實體顏料混在一起，混出來的就是黑色。
“你瞧，同樣都是由各種顏色混在一起，呈現出來的就是兩個極端顏色，不同的地方只有一個是光，一個是實體，而畫者站在實體這一方……啊？我也不知道我在說什么了，反正這就是我能想到的東西了，你們覺得呢？”
柯尋：“……嗯，挺呢的。”
衛東：“……你起開，讓大佬說。”
大佬說：“衛東的分析很有用，光與實體這個說法倒是為我們延展出了一個新的思路。或許‘光’也代表著天光，即為‘天’，那么與之相對的實體就是‘地’。畫者崇尚黑色，或許就是畫在暗示著地或地下——當然，這一點暫時屬于憑空猜測，不過可以列為備選項。
“另外，正負極的說法也很讓我在意。白與黑，正與負，很容易令人聯想到太極圖里的陰陽魚，所以這幅畫里的白與黑，是否也意味著陰與陽？那么，畫者崇尚黑色的話，是否就暗示著……陰陽兩界？
“再或者，黑與白，正與負，暗示的是兩股對立的力量之間的博弈，那么也就再一次印證了我們之前對此的猜測，入畫事件的背后，果然有一正一反兩股力量在起著作用。”
牧懌然說到“陰陽兩界”時，大家不由齊齊打了個寒噤，吳悠忙道：“我感覺應該是暗示著兩股力量……”
“嗯嗯，我也這么感覺。”羅勏也忙點頭附和。
“整理到現在為止，基本上已經越來越明顯了，”朱浩文抬眼看向大家，“我們進入過的每一幅畫，的確都在隱晦地、或者說已經是竭盡所能地，對我們進行了暗示。也許當我們把每一幅畫的暗示都準確地分析出來并連在一起后，最終的真相就會徹底呈現在我們的眼前。”
眾人齊齊點頭，更加迫不及待地往下繼續總結。
“第五幅畫的《破土》，大概是最貼近現實生活的一幅畫了，”秦賜道，“它的主題是普羅大眾，筒子樓里的民生百態，小人物的悲歡離合。如果說它暗示了什么，我反而只能想到那股破土而出、想要掙脫現實苦難的向上的力量，看起來倒更充滿著正能量，這也會是‘畫’這種邪惡的力量想要暗示我們的么？”
“嘿，我倒不這么認為。”柯尋笑著伸臂搭住他的肩，“我灌個雞湯啊——同一件事，內心陽光且積極的人能從中悟出正能量，但一向習慣于以惡意和負面角度去揣摩事情的人，最先看到的就是負能量。
“就好比《信仰》那幅畫，心中有佛，看到的就是佛，心中有魔，看到的就是魔。
“所以呢，《破土》這幅畫，秦哥你不能從自己的角度去琢磨，在你看來那是破土而出的正能量，但如果從畫的邪惡面去看的話，這個暗示很可能就是破土而出的負能量。