《燃燒》一部流暢的懸疑劇情片，不僅讓我們看到了令人窒息的表演，更處處充滿著比什么都更重要的原創性和創新性。哦對了，它其中的貓叫聲是我聽過的最令人毛骨悚然、血液停流的貓叫了。——《衛報》
《燃燒》有著世界最一流的攝影和配樂——講述一個因過分癡迷的愛而產生的悲劇——是個從頭到腳都一流的懸疑驚悚片——《銀幕》
媒體場的評價出爐。
觀點比較一致認為片子堪稱經典！
然后，讓人驚訝的事情發生了——場刊打分3.8分，破紀錄了！
去年的《又一年》，場刊最高分事實上，在小圈子內部，大家討論起來，還是比較公認一個說法：沈林的確是個電影奇才，也的確是才華橫溢，這些年來拍的賣座的電影一部比一部賣座，很多都是現象級，卻始終都不敢碰文藝電影，想必在這一塊兒上，還是自知水平有限的。
甭管這是不是在說酸話，還是在全面性的不如之后在尋找心理平衡，至少這個說法，是真的廣泛存在的——事實上，玩文藝電影的和玩商業電影的，的確是會彼此瞧不起！
文人相輕嘛！
所以，沈林折騰的《燃燒》入圍了金棕櫚之后，有不少人暗暗表示可能會是滑鐵盧…
這種說法得到了不少人點贊！
這不是一個人的看法，而是整個中國電影圈內部相當一部分文藝電影擁躉們的集體看法。
當然，很少有人當著沈林的面說什么。
畢竟現在是商業電影的時代，大林子的電影賣的太好了，除了一幫電影專家隔著屏幕罵一罵他的庸俗外，再也沒有其它人敢說什么了！
關于沈林是戛納嫡系這個事，其實是公認的！
電影圈不僅是藝術圈，更是一個封閉式、外人甚難闖入的“人際圈”。
戛納是存嫡系的，甚至，歐洲三大電影節都有嫡系之說。
與中國人頭腦中“走后門攀關系”甚或“潛規則”概念不同的是，戛納“嫡系”的形成更多源自西方社會里“圈子”的傳統與現象。
法國人是熱衷并嚴格恪守圈子法則的，這不僅僅存在在電影圈，更存在在時尚界、商界甚至各行各業。
“不是一家人不進一家門”，進了“家門”就要恪守“家規”，并且必要時，團結起來一致對外。
戛納電影節就是扇高級大宅門，藝術總監的角色大抵相當于守門人兼管家，自然不是什么人都有資格走進這扇門。
而在多元文化的背景之中，生成國際化的嫡系大家庭則是一件更為玄妙的事情這和中國人眼中的“關系”又不一樣。
嫡系當然是仰仗親密歷史的，但其形成并非是胡作非為或者純粹金錢交易就可以得到的，至少需要在藝術風格、思想表達、創作視角、身份背景等各方面滿足戛納符號的高期待，強求不來。
戛納對嫡系的重視和培養讓門外的人只有羨慕的份，至少，每一年嫡系導演們都可能獲得一次全球閃光燈的注目，而他們的電影海報則可能被印上戛納電影節的圖標這一電影營銷的殺手锏將幫助他們在電影市場中脫穎而出。
戛納系導演的名字在迷影圈幾乎人盡皆知，達內兄弟、肯洛奇、邁克李、拉斯馮提爾、阿莫多瓦、河瀨直美、錫蘭等等…
多嘮叨幾句天才少年多蘭，所謂幸運必不是憑空從天上砸下來的餡餅，從19歲與戛納發生關系之后，多蘭就一路搭乘戛納快線實現進階式成長。
25歲的他與電影界的神話級元老戈達爾并列拿下評審團特別獎，在頒獎典禮哭紅了雙眼，還鼓勵全世界的電影少年不要輕易放棄夢想，最后和評委會主席坎佩恩如母子般深情擁抱。
多少雙眼紅的藝術青年唯有慨嘆：這究竟是憑什么？
才華天分與獨到的思維眼光當然是第一要義，有機會被相中的運氣也是必不可少。
但是天才少年在全世界并非少數，多蘭的幸運除了滿身才華以及被看見的機會，還得益于他渾身上下充滿著被戛納熱切需要的各種元素：
加拿大魁北克法語區出生成長，能說英法雙語，演藝世家背景，4歲就出道做演員，十幾歲就在當地積累了一定的名氣與口碑，長相氣質佳，同性戀身份，性格內斂不浮夸，年輕…
這一切簡直就是為戛納而生。
沈林也差不多…
只不過，戛納他的重視，一開始只是因為電影，后來才是中國市場…
隨著中國電影市場高速發展，從商業市場方面考慮，戛納越來越需要拉攏整個中國電影產業，來戛納中國買家也越來越多；
否則，戛納70周年，也不會請了范兵兵去做評委…
沈林現在是華語電影領軍人物，與他交好意味著與中國市場交好。