哎呀，不想了，這段時間好多的精力都放在別的上面了，是該回歸到電影本身了。
……
第二天，尹子雄出現在了光影世紀公司的門口，這讓幾人很詫異，這老板當得上是幾乎沒來過。
周遲與沙墨在會議里兩正抓著頭，里面還坐了一個女的，這是誰？
“怎么了你們？都薅頭發干嘛呢？再薅就沒了。”尹子雄入場，幾人才反應過來，尹子雄進這個女的點了點頭。
“喲，尹大導演，我們的雄哥，今天舍得來公司了？噢，對了，給你介紹一下，這是我們找的一個編劇，王宇師姐，05級文學系的。”
“你好，你好，師姐，歡迎加入我們的團隊。”尹子雄眼睛一亮，這不是《你好，李煥英》的編劇嘛。
寫了不少的還算賣座劇本的，《咱們結婚吧》、《婚姻歷險記》等這些女性電影的編劇都是她。
“你好，尹導，初次見面請多多關照。”王宇很客氣。
沒辦法，編劇在中國這個環境中地位真是差到了極致了，所以王宇對尹子雄很客氣。
要不借機科普一下中國大部分編劇的生存之艱難吧。
起點碼小說的作者是碼字狗吧，很苦逼，但中國大部分編劇比起點的碼字狗都不如。
是不是不敢相信？是不是很驚訝？這是真的。
為啥會這樣的？
咱用三十萬字來闡述一下中國編劇之殤……
咳！只給三十個字？好吧。
這是中國學習法國新浪朝的后遺癥，在上世紀八十年代以前，中國的編劇是非常有地位的，字數有限不詳細介紹如何有地位，反正跟好萊塢的編劇地位一樣一樣的。
后來電視機沖擊了電影市場，很多的電影廠面臨倒閉，很多的優秀電影人、電影編劇只能積極尋求新的機會。
再后來中國開啟了揭自己傷疤走國際獲獎的電影路線，學習新浪潮弘揚作者電影，去故事化，開始挖掘人性，愛上長鏡頭……
看看所謂的藝術電影還需要編劇嗎？不需要了啊。咳，也不是不需要，而是編劇工作變成了一個文字記錄員了，只是輔助作用，作者電影就是導演藝術創作的事啊，編劇失去了語話權。
市場萎縮加上主流的電影拍攝拋棄了電影編劇，兩項疊加許多的編劇也就沒了市場。
慢慢中國的編劇從業人員不能說全部陣亡了，但也死得差不多了。再然后編劇越來越不受待見了，尹子雄在穿越之前從事電影業數十年，起初也是從編劇干起的。
中國編劇多苦逼呢？苦逼到自己寫了個故事，等最后成片的時候，發現只有片名、角色名字，三分之一左右的劇情與編劇的原稿相同，其它的全都面目全非了。
制片人、導演可以指揮編劇那就算了，演員也能來指揮編劇，咱也忍了，關鍵是酒桌上一個廣告植入的也能提修改意見，更慘無人道的是最后所有的鍋都是編劇在背。
背鍋就背鍋吧，錢給夠也行。但去問問中國的編劇，除了那幾個大拿有名的，有幾個編劇拿足了編劇費的？到了2022年這問題都沒解決。