一號攝像機在車外，鏡頭剛好固定在擋風玻璃范圍內，能夠一眼看到車內情況。這是一個陰雨天，雨刮器時不時刮著風擋玻璃上的雨滴，一直到進入福克斯小鎮細雨才停了。
電影，或者說劇本不像，有較多的對白。鏡頭里，更多是兩個相處起來，別扭的父女的默然。偶爾是父親別扭又試圖跟女兒溝通，緩解車內尷尬氣氛的提問。
原著中一再強調，貝拉跟母親是用“逃離”這個詞，離開的這座陰郁而又無處躲藏的小鎮。
而貝拉的這一次行程，也被她自己描述為，“自我流放”，她從沒自我掩蓋對這座小鎮的厭惡。
她喜歡鳳凰城的陽光，厭惡這座充滿陰霾的小鎮。
而對于父親查理，貝拉大多數時候都是表現別扭的。
原著中描述，她出生幾個月，就已經跟著媽媽離開了父親，自小就跟父親沒有過多的情感羈絆，兩人都不懂，這段親子關系中，一個如何扮演父親一個好父親，一個如何扮演一個好女兒。
兩份相互缺失的感情，就像是兩塊冰，格擋在中間，非一日之寒。
直到，某一年開始，每天的夏天都要到福克斯跟父親生活一個月。
而到十四歲，貝拉才堅定拒絕了每年夏天這一個月的“旅程”
隨后的三年，父親查理都會帶著她去加利福尼亞度假，而她今年十七歲了。
夏郁是這么評價伊莎貝拉斯旺的一個偽裝型人格的小姑娘。
“你頭發又變長了。”
“我上次見你之后才剪的”
“但是它又長出來了”
第一幕只有這三句臺詞。
這種無對白的戲份，較有難度，尤其是放在拍攝開始，更是讓難度升級。
這要是我們，我該怎么演呢
這是監視器前不少演員的心聲。
怎么去演繹一個父母離異，從小在天馬行空性格的母親的缺乏關懷而導致內心孤獨、與同齡人不合群，細膩而安靜的性格下，是對于交際的格外笨拙的小姑娘
又怎么去演繹一個，同樣心思敏感細膩、有責任心，不善于溝通，但又渴望得到女兒親情的，一個同樣別扭的父親呢以什么形式表演，去完成這一幕的內容
當然了，大多數演員更多的注意力都放在了夏郁的身上。
“a”
只見她閉上眼睛，大概也就秒的時間，再一睜眼，仿佛暮光的世界已經轉動起來了，她已經不再是那個演員夏郁，只是暮光世界里的伊莎貝拉斯旺。
整個表情、眼神、氣質就已經發生了三百六十度的大轉變。
而一旁的洛克，手扶著方向盤，也似乎進入了狀態，但是肉眼可見，他的狀態沒有那么自然，但已然是很不錯了，不算特別出彩，那也是跟夏郁對比。
要是換了別人，但絕對是水平線上的，甚至在夏郁的帶動下，要更勝一籌。
“穩”就是對這些老演員們的中肯評價。