孟璐先生不愧是華夏第一花臉，這一段唱，嗓音又高又亮，這一段西皮快板讓人聽起來都覺得真痛快。
接下來，出場的是老旦名家袁慧老師。
一出《打龍袍》中的經典唱段，將深厚功底給展現了出來。
“龍車鳳攆——進皇城——”
一聲響徹云霄的西皮導板，引得全場觀眾叫好聲四起。
“御街上來了我討飯人……”
“眼不明觀不見花花美景……”
“看不見汴梁城文武公卿……”
“叫皇兒攙為娘忙下車輪……”
“耳邊廂又聽得接駕聲音……”
“王延齡在我朝忠心秉正……”
“老陳琳是哀家救命的恩人……”
“好一個忠良小包拯——”
“你為哀家巧扮花燈……”
“待等大事安排定……”
“我保你的官職就往上升——”
袁慧老師的聲音又高又亮，讓大家領略到了老旦藝術的風采。
最后，燈光來到了丑角的身上。
要知道，丑角是很少能夠登上春晚的舞臺的，為數不多的出場機會，也沒有能夠給人留下深刻的印象。
而這一次出場的丑角，是有著京劇第一丑的朱慧師先生。
今天他要演出的這一段就是成就他京劇第一丑名號的《徐九經升官記》。
這出戲是1980年湘省京劇院根據相聲大師張壽臣先生的單口相聲《姚家井》改編的新編歷史京劇《徐九經升官記》。
而朱慧師先生則是開創了“丑生”這門藝術形式。
一直以來，雖然京劇界中丑角的地位最高，但是你幾乎找不到一出以丑角為主的大戲。
朱慧師先生作為京劇第一丑，梅蘭方藝術獎，梅花獎（二度梅），文華獎，白玉蘭獎等等，可謂是丑角中開創性的大師級人物。
他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑揚頓挫，從容自如，出情出戲功底好，表演上既符合人物個性，又發揮了丑角特長。
在這出《徐九經升官記》中，他既有小生的儒雅、老生的穩健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了許多生行的因素，形成了自己獨特的表演風格，創造了一種似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，兩者貫通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角這個行當的表現幅度和層次。
燈光打在朱慧師先生的身上，伴奏的聲音變的低沉了下來。
一身紅色的官衣穿在他的身上，但是給人一種消沉的感覺。
“當官難——”
“難當官——”
一開口，朱慧師先生那獨特的嗓音，絕對不亞于當家老生的嗓音。
朱慧師先生的嗓音中，略帶有一些麒派老生的感覺。
但是丑角演員的上膛音，用“音膛結合”的方法使聲音寬厚，這樣既可“打遠”，“響堂”，又可區別于老生蒼勁、清雅的嗓音，保持并發揮丑行音色上的特點。
這個帶著哭腔的“難”字，真的是讓人聽起來都覺得悲的慌，表現出了徐九經心中的悲憤之情。
“徐九經我做了一個受氣的官……”