有了浪客劍心恐怖直播函館行三部佳片珠玉在前，是枝裕和也沒有在他面前擺什么前輩的架子，反而是平輩相處，甚至虛心地認為水上隼人在電影的商業節奏上面有很多值得他學習的地方。
倒也沒有出現什么拍文藝的看不起拍商業的情況。
于是水上隼人便熟練地打蛇隨棍上，從已經殺青的兩部講到了追憶篇，并且熱情地邀請是枝裕和參觀他們stargaze電影部門的后期制作的地方。
來到剪片子的房間，水上隼人直接把前面拍的追憶篇的鏡頭掉了出來，看似探討實則請教地說道
“是枝導演，你看我這個鏡頭拍得”
“喔，這不是拍得很好看嘛。”
“是啊，我們在那蹲了十幾天最后抽出來這一段的。你看啊，這一段在劇情里面呢，是代表著劍心我想用這朵花來表達”
“嗯嗯，很不錯的思路，但是如果是我的話，或許我會”
水上隼人哄女孩的技巧用在哄導演上面也是蠻有用的，他雖然恭維人的辭藻不怎么華麗，但彎彎繞繞、表情誠懇、態度端正，饒是是枝裕和這種老江湖都被他侃迷湖了。
那么有的小朋友可能就要問了，難道我們水上君的帥氣光環對老男人也有用這么簡單就把人忽悠瘸了
其實并非如此。
所謂帥氣光環歸根結底，是一種buff，大部分女人在對著水上隼人那張臉的時候就受buff影響了，反之，他“史上最年輕的國際大導演”“天才演員”的光環，難道就不是一種buff了嗎
尤其是導演這一塊，他的片子可都是得到了市場認可的，特別是函館行這部喪尸片，火遍海外多國，最近這段時間，來訪函館行實景的“圣地”的外國游客都多了好多。
這樣一個年輕有為的天才后輩的恭維，試問誰能頂得住。
兩人很快就成了“忘年交”，互相交流聊了很多電影拍攝的內容。
由于水上隼人本就是抱著“蹭大師課”的想法來的，所以主要還是是枝裕和針對他拍攝的鏡頭在講解拍攝思路。
水上隼人也確確實實學到了很多。
每一個導演有每一個導演的拍攝風格，一個導演的思路并不是適合所有片子，其實是枝裕和的氣質和追憶篇也未必相襯，但他對鏡頭細節的掌控能力確實是現在水上隼人望塵莫及的。
比如說某一個拍攝雪代巴在酒館工作的鏡頭，他卻提出了很多用邊邊角角拍攝到、的演員的細節、甚至是一閃而過的布景來襯托現在的故事背景的提議。
有些鏡頭普通觀眾或許不會注意到，但是這種“無人在意的小細節”堆起來，就是讓整部電影背景活起來的關鍵。
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