來自馬里拉州的科幻作家布萊恩特-摩爾，向馬里蘭州地方法院起訴迪士尼和詹姆斯-卡梅隆在《阿凡達》上面抄襲了他的兩個劇本，以違反合同、詐騙等罪名控告詹姆斯-卡梅隆和制片方沙海娛樂，提出了高達3億美元的賠償要求。
這讓人很無語，每一部大賣電影的背后，總是有無數“被抄襲者”出現。
也不能說這些人全都是假的，畢竟類似《黑客帝國》和《盜夢空間》這種借鑒其他作品的情況，在好萊塢也時有發生。
更不用說還有《饑餓游戲》這種了。
相對論娛樂以一貫的態度應對，詹姆斯-卡梅隆很關注，甚至專門在太平洋的科考船上接受了視頻采訪：“自從《終結者2》成功以來，我已經見過太多這種人這種事。我很早就說過，《阿凡達》是我最寶貴的財富，是我親手培育的項目。從開始有這個想法，到真正產生一個概念并且發展成一部電影，我花了數十年。”
這話真假并不重要，因為無論真假，相對論娛樂都會當成真的。
詹姆斯-卡梅隆也不是空口白話，放出了九十年代的圖稿草案，其中一張是拍攝大船期間的速寫作品，圖上畫的那棵大樹與潘多拉星球上生命之樹的原型無限接近。
其實好萊塢電影發展到現在，任何一部電影里面，仔細去找的話，總能找到其他作品似是而非的影子。
九月份第三個周末，相對論娛樂的第二個電影宇宙“恐怖宇宙”的第二部影片正式上映。
由詹姆斯-溫執導的《招魂》以3560家影院，在北美開畫上映。
因為《潛伏》的關聯，這部影片比曾經那部有更為堅實的觀眾基礎，而且在《潛伏》上映之后，沃倫夫婦就成為了明星級別的人物。
這有好處，根據現實改編的噱頭，有利于《招魂》的宣傳推廣。
同樣也有壞處，質疑沃倫夫婦的人層出不窮。
很多人稱沃倫夫婦是兩個騙子，因為他們調查的案件很少有能站得住腳的，很多被調查對象事后都起訴了這對夫婦，表示編造了一堆關于自己的故事去賺錢，有幾個沒有起訴的后來經過調查都有吸毒史，這種“證人”的證詞根本沒有可信性。
還有《招魂》宣傳中的這棟房子，原型現在就有人住著，好好的什么事都沒有。
所謂真實改編嘛，真實只有百分之二十，剩余百分之八十全靠編。
宣傳上自然是怎么有利怎么說。
比起《女巫布萊爾》之類的，《招魂》的宣傳絕對遠遠高于良心線。
《招魂》屬于典型的鬼屋類恐怖片，鬼屋和驅魔作為驚悚類影片兩大支柱，堪稱恐怖片永垂不朽的來源，而且鬼屋又可以順理成章的過度到鬼附身什么的，更容易吸引觀眾。
為了制造“真實事件”改編的效果，呼應《潛伏》中的彩蛋，以及引出“恐怖宇宙”的第三部作品，《招魂》一上來，專門耗費幾分鐘，講述了“安娜貝爾”這個更加真實的娃娃，
后續展開的卻完全是另一個故事，安娜貝爾那幾分鐘的“真實”娃娃故事，就是用來給后面的“不真實”的故事做鋪墊，讓它們看起來更真實。
《招魂》貫徹了導演詹姆斯-溫東西方恐怖文化融合的理念，整部片子復古味十足，沒有血漿，沒有反轉，沒有一驚一乍，連鬼臉都是模模糊糊，只用黑暗和封閉空間以及聲效營造恐怖感更顯真實，完全的七十年代風貌。
這部影片，也為恐怖宇宙后續展開做足了鋪墊，比如數次特寫出鏡的“安娜貝爾”娃娃，還有詭異的八音盒等等。