“肘子的運氣的確是好。”四舅媽說道“你看，先是石延年籌筆驛詩，后是僧傳古的坐龍圖”
四表舅和周至對視一眼，兩人都突然想到一個問題。
兩次開盲盒，一次開出宋人名家書法，一次開出宋人名家畫作
這怕不是什么運氣好，而是那口箱子里，可能都是精挑細選的收藏
這樣的出寶概率，只能說明一件事兒這個大箱子，絕對絕對是一個大寶藏
周至畢竟算是半個內行，知道急不得，只能取一樣修復一樣，才不會對寶貝造成更大的傷害。
“要不我來干這頭吧”轉了轉眼珠子，周至說道。
現在的坐龍圖已經進展到了修補的環節，就是用小紙條小紙片貼于畫心裂縫和殘缺的部分，然后依托原有的作品痕跡，盡量將多余的部分剔去，讓修補的部位盡量小一點，又能夠讓畫心恢復強度。
這個活一般不會傷害到畫心，周至敢下手。
“別慫吧”四表舅笑道“早過晚過，早晚也得過拿宋代名家法帖出師，還能有比這更完美的嗎”
“完美的前提是手藝不滑”周至依舊忐忑。
“少廢話快點”
“哦”
見實在是推脫不掉，周至只好拿起毛筆，開始先對籌筆驛詩進行操作。
手續其實也是很繁瑣的，雖然名義上只是用顏色遮蓋掉畫面上修補之后的裂線和缺墨，但是手法卻也是有講究的。
首先第一步就是要補齊背色，也就是給修復好的畫心上一次底色，將那些畫心碎片之間的拼接痕跡給抹掉。
由于四表舅刻意保留了部分陳舊痕跡，讓書法作品古意盎然，因此那些天然的古舊痕跡，就成了補色這一關的難度所在。
痕跡顏色有深有淺，補色的時候，要將這種深淺明暗的效果過度保留住，而且要讓觀者無法察覺，這就需要一些能力了。
好在周至經常干這活，國畫和書法在開始的時候，經常也會先鋪設底色，尤其是國畫，還經常在畫作的前后刷色刷礬，以礬晶點灑，在紙面上制作出墨色在水中暈染分離的天然效果。
這些操作四表舅經常讓周至代勞，因此周至并不陌生。
小心翼翼地將底色補齊之后，整個法帖的畫面基本就已經能看了。
第二步就是補墨。
補墨就是將筆畫中的斷裂和殘缺，用墨水給填上。
同樣的道理，墨也必須是用傳統手工制作的，而且理論上能用到和原作相同的墨是最好。
不過那是不可能的事兒，宋代名家書畫一般喜歡用廷珪墨，潘谷墨，這些在一千多年前書畫的創作年代就是百金難求的東西，更何況現在。
因此只能是在近代，比如清墨，甚至現代手工墨的基礎上，根據修復家自己珍藏和反復試驗過的“驗方”，添加魚膠、冰片、龍麝、甚至松香等添加劑，調和出發色、濃澹、膠感，均和當時用墨盡量靠近的補色墨。
剩下的一道功夫，就是補色的時機。
整個中國字畫修復裝表過程中的粘合劑，就是一款漿湖，特制的漿湖。