“實在是太出挑了”楊德全制作出服裝的時候，都沒有想到被氣質容貌身材都絕佳的女性穿上會是這個樣子，不由得嘖嘖連聲。
江舒意氣質本來就清冷沉靜，身形也偏高挑瘦削，容貌也很古典，除了眼窩略深有點異域風情外，就是眉毛偏濃，顯得有些倔強。
除了這兩點以外，江舒意幾乎就是宋人眼中的極品美女，因此宋服上身后氣息可以完美融合，讓人懷疑她就是從古畫上走下來的美女。
這樣的攝影機會周至也非常珍惜，拍攝絲綢服裝最大的干擾，就是絲綢本身的反光。
這樣的反光會讓作品顯得輕浮，要在攝影手法上也反映出古典風貌，那么反光是必須要去掉的。
方法也比較簡單，就是制造出散射光線，降低光線強度，通過增加曝光時間來達到感光效果。
這樣出來的片子光線會非常柔和平均，格調和中國畫的表現手法非常類似，也是拍攝古裝照片的最佳手法。
技術上要實現，就得將閃光燈蒙上絹布，然后背對著江舒意，對著白色反光布開閃光，再讓反光布將散射的反射光投射到江舒意所在的攝影區。
再開一盞白熾燈制造陽光效果，但是同樣需要隔上幾層絹布制造散射。
布置好以后，周至開始清場，除了楊德全和外婆，將剩下的人都趕了出去。
江舒意的性格有一點就不太好，面對這樣的時刻很容易緊張，除了最親切的周至和外婆。
至于楊德全，幾乎就是外人，江舒意從來不會在乎外人的看法。
在內院兒和織機旁折騰了半個多小時，江舒意又分別換上了明代的常服和命婦朝服，分別攝影。
明代婦女的服裝基本是參照宋代服飾制定的，主要還是衫、襖、霞帔、背子及裙子、袍子等。
但是也加上了一些自己的特色，比如比甲。
比甲是明代才有的發明，模仿的是元代軍事服裝，之后頗為盛行。
本來是男女可以通服，至明代后則成了婦女的專用服飾。形制為盤領和交領，無袖或只有很短的袖，衣襟一般用扣紐相連。
和褙子一樣，比甲的長短也不一，比如現在江舒意身上的這款，剛好長至臀下。
明代對服飾顏色有十分嚴格的限制，民間只許用紫和紫、綠、桃紅及諸淺淡顏色，而禁止使用大紅、鴉青及黃色等高貴顏色。
江舒意身上的這套常服也還原得非常好，剛好就是粉綠暗花的綢裳，外加紫色大羅比甲。
不過下身的裙子明顯就有些出格了。
據顧炎武日知錄引太康縣志記載“弘治年間，婦女衣衫僅掩裙腰。富者用羅緞紗絹，織金彩通袖，裙用金彩膝襕。”
這說明到了明代中期，隨著朝政的腐敗，國家的法度也日漸無力，加之商品經濟的影響和部分地區奢侈之風的侵染，包括婦女衣裙在內的服飾制度受到了猛烈的沖擊，裙衫之裝的式樣、質地都發生了很大變化。
宮中婦女競相攀比，奢侈之風日盛；東南沿海城市富家女子，無論是官宦的千金，還是富賈巨商的佳麗，她們的衣裙早已不用絲之類的質料了，而是用比較上乘的羅、緞等織物制成。更有甚者，已敢于穿用皇室才能服用的金彩飾裙。
到了正德年間，衣裙樣式也有了新的變化，衣衫日漸加大，裙褶漸密。
江舒意這一身應該是正德前的風格，巨寬的衣衫還沒有流行起來，然而夸張的裙擺，裙摺和裙幅已經得到體現。
除了迎面一點無摺外，江舒意身上的玫瑰紅羅裙上滿是密摺，這是“馬面裙”的變體，行動之間如瀟湘流水，巫峽行云，搖曳生姿。