“不要不要……”周至真嚇壞了：“那我就把這次修復過程給大家說說，包括遇到的一些問題和采取的解決方案，要是有不當的地方，還望各位不吝賜教。”
“這次修畫我們采用了一種新的方式，就是盡最大的可能修復原始的妝面綾錦，這個工作還在夾川進行，要說起淵源來，還得從清康熙年間說起。”
“宋錦花樣是最反復華麗的，只可惜經歷了宋末連場戰亂之后，宋錦和宋瓷一樣沒落了，而且在經歷有明一朝，宋錦都沒有恢復起來。”
“直到康熙年間，有織錦藝人于無意中搜集到宋裱《淳化閣帖》十帙，在其上揭得宋錦花樣二十二種，經過研究仿造，終于將之還原了出來，最終使清錦繁華如宋。”
“直到今天，書畫所用的古錦包頭，只要是紫鸞鵲錦、倒仙牡丹錦、紫百花龍錦、柿紅龜背錦、方勝練鵲錦、八達暈錦、銀鉤暈錦等，雖然是清代造，但只要紋樣復古，都統稱為‘宋樣’。”
“一直到乾隆開始，姑蘇織造才開始專為清宮書畫手卷特制的包首錦，甚至開始復制宋代‘緙絲作’，書畫裝裱再次到達一次新的高峰。”
“不過在經歷了近現代的社會動蕩之后，這些在乾隆朝好不容易恢復起來并青出于藍的綾錦工藝，又再度失傳了。”
“直到前年開始，我們與蜀繡傳承人楊大師合作，利用現代電腦技術對如今尚存的宋樣織錦進行研究，通過程序更加方便的復刻出織錦所需要的‘花本’，用提花機復原出了‘乾隆宋樣’。”
“還有尋找合用的蠶絲也是關鍵。”王老爺子說道：“這個問題也是才解決不久，讓我們終于不用再使用古絹修補重要絹本文物了。”
“是的，這些都是基礎。”周至說道：“以前很多在宋錦，乾隆宋樣錦，古絹上不敢進行的實驗，現在我們就敢在新仿的樣品上放膽嘗試了。”
“這些工藝嘗試主要集中在浸染、做舊、仿色上頭，尤其是明代開始在絹本上使用膠礬，導致膠礬腐蝕絹帛，以至到了后來又‘絹本不過百年’之說。”
“為了達到合適的暈染程度，明代開始對絹本進行更成熟便利的從生到熟的處理，一般要經歷三膠九礬，甚至更多次，礬料對紙本的損傷有限，不過對絹本的傷害，往往是不可逆的。”
“很遺憾，這個問題直到現在我們也沒有解決，我認為現在最好的辦法就是利用已經復原出來的仿古絹和綾錦，組織書畫高手，將原作最完美地復原出來。”周至說道：“將來在對外展出的時候，以這些復制品為主，真品在沒有完美的保護修復方法之前……還是封存起來保管為妙。”
說完不禁自失一笑：“說遠了說遠了，我們還是回到這四幅畫的修復上來，因為剛剛說過的原因，明前絹本的修復，其實比明后的要更輕松一些，它和紙本處理一樣，沒有使用礬料，還是使用的淀粉類膠糊……”
之后就進入正式的講解了，對于明前絹本的修復，別說一般的博物館了，就連故宮國博這樣的單位，也不是常有的，畢竟宋代和以前的書畫，存世量實在是太少。
因此周至這次一次性修復四幅畫，得到的長進不少，一番講解下來，讓眾人都受益匪淺。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>