“這事情還怪復雜的，咱們見面細說。”周至說道：“既然還在歲華軒就好辦，我們先別驚動她。”
“那我出來接你？”
“不用，你在書房？我們在書房見吧。”
“嗯，那女孩兒基本上晚飯吃過后就進自己房間不出來，應該遇不到，那我在書房等你？”
歲華軒的大書房還保留著以前的格局，擺著蘇華軒以前收藏的紅木家具，書桌后方是一個博古架，擺著嘉道同光的幾件瓷器，雖然瓷器年代不算久遠，但這些瓷器里邊還有配套的“銅膽”，可也十分難得。
清宮很多用來陳列的瓷器，里邊其實還會配套一個帶喇叭口的銅筒子，大小剛好可以達到放入瓷器當中的程度，底部有的會開幾個小孔，一來可以降低瓷器的重心，讓其立得更加穩便，二來可以在插花如梅花，桂花等的時候，用于固定枝干。
乾隆朝鬧銅荒，宮內將康熙武英殿的銅活字，以及許多類似銅膽之類的銅器都送去化鑄了，因此銅膽流傳下來的其實很少。
這幾個帶銅膽的瓷器里插著孔雀羽毛，枯干的蓮蓬，還有一種七扭八彎的藤枝，都是周至當年隨手弄的，看著倒是雅致。
書桌上擺著座屏，筆筒，筆架，硯臺，靠右有一個臥榻，可以臨時休息，靠左是一個臺面，擺著和這個書房格格不入的東西，馮雪珊的筆記本電腦。
墻上掛著陳卓的工筆畫《水邨圖軸》，兩側是晚清名臣曾國藩的楹聯“長將靜趣觀天地，自有幽懷契古今”。
陳卓是康熙朝的畫家，后朝秦祖永的《桐陰論畫》曾經對他一邊夸贊一邊惋惜：“陳中立卓，筆墨工細，花草、人物、均極擅長，見一絹本毫尖上，細千丘萬壑，具有宋人精密，惜無元人靈秀，其病與劉叔憲同，如能于毫尖上，細心領取，何難與古人后先標映，并垂永久。”
不過這種“規矩有余，靈動不足”的畫風卻備受宮廷的欣賞，到了乾隆時期，他的畫幾乎都被收到了宮里，成為宮廷畫派的代表。
這是當年跟著費觀淘宅子從陽家父子老宅里邊得到的東西，經過仔細修復以后，將陳卓筆觸細膩，設色明艷的風格完全恢復了出來。
這里最早掛的是張大千哥哥張善子的麞猿圖的，估計是黑白灰色的猿猴不大討馮雪珊的喜歡，被她換成陳卓的作品。
不過這也讓書房里多了一些活潑的氣息，周至倒是覺得換得挺好的。
“肘子。”馮雪珊將周至拉進了房間里，將門關了起來：“那個姓麥的女孩子，到底是怎么回事兒啊？”
“這事兒其實還是你最先發現的，最后還是著落到了你這里來，也是冥冥之中，自有天意了。”周至將事情的來龍去脈給馮雪珊講述了一遍。
“就她？這么厲害？”馮雪珊一臉的難以置信：“連立冬天宇他們都沒發現？”
“嗯，以我們如此嚴密的安防手段都給她漏網了，要不是你心細如發，這事兒不知道還要被瞞多久。”
“我還是有些不太敢相信……”馮雪珊怔忪道。
“怎么了？她有什么特殊碼？”