“引首用紙多為宋經箋、白宋箋等，紙質與宋拖尾紙相近，用絹鑲上下邊，形成天頭，隔水，引首，隔水，畫心，隔水，題跋，拖尾的手卷裝裱定式，這種定式歷經清代、民國，一直沿襲至今。”
“加入引首后，裝裱對書畫作品的保護效果更好，更加適應鑒賞者的品題需求。此外，明代卷軸品式在沿襲宋代‘撞邊卷’的基礎上進行了創新，增加了轉邊裝和套邊裝兩種形式，豐富了手卷裝裱的工藝。”
“作為在文人案頭玩賞的畫作裝裱方式，除了卷軸，還有冊頁。”
“冊頁產生于唐代，對于冊頁的裝裱多采用旋風裝、梵夾裝、經折裝、蝴蝶裝等方式，這是因為人們發現較長篇幅的作品閱讀起來非常不方便，因此更加簡潔的裝裱方式應運而生。”
“明代冊頁裝裱方式依然盛行，在沿襲前代裝裱方法的基礎上，又出現了五鑲式的裝裱方法，該方法采用五條一色鑲料進行裝飾。此后，隨著文人墨客對折扇的喜愛與日俱增，還出現了一種更適合折扇裝裱的方式—推蓬裝。”
“不過總體來說，明代冊頁還是以蝴蝶裝為多，蝴蝶裝一般前帶制頁，正頁普遍用絹、續開身。此外，還出現了折扇面改成冊頁或掛軸的新形式，這兩種也是前代所沒有的。”
“當然了，作為大型畫作最常見的展示需要，最能說明裝裱風格的，當數立軸。”
“立軸是一種豎向的書畫形式，在鑒賞時視線需要沿豎向上下移動才可以觀其全貌。立式卷軸的長方形畫心是一種典型的書畫形式，在書畫裝裱中也是比較固定的一種框架模式。”
“明代沿襲了以前書畫裝裱的經驗，使用風俗紋飾和裝飾品裝裱在明代依然很受青睞，然而又增加了許多變化，裝裱式樣也變的多種多樣起來，主要包括了綾圈綾天地兩色裱、仿宋宣和裱、加詩堂裱、屏條裝和對聯裝等形式。”
“比如明代畫家苗復的作品《鸞鳥畫》，就是仿照宋代宣和裝的裝裱樣式，使用了窄檐這一元素。而朱端對《沿江夜景》的裝裱，則突破了宋代傳統思想的束縛，創造性地使用了米色寬邊錦緞圈、深藍色花錦緞面料作為裝裱材料，體現了明代裝裱的鮮明特點。”
“相比于宋元的風格，明代立軸的天地頭、隔水尺寸有了明顯加長，天頭加到了約55厘米左右，而地頭30厘米；中幅尺寸更長，天頭在66厘米左右，地頭約33到50厘米。這些也都體現了當時裝裱工藝的豐富性和創新性。”
“因宋代書畫繁榮，裝裱藝術得到了空前發展，裝裱樣式也變得豐富多樣。隨著社會安定繁榮，至明清時代，逐步形成了具有地方特色的裝裱風格。最具代表性的，就是‘吳裝’。”
“吳裝又稱蘇裱，興于宋代宣和畫院，盛于明清淮揚姑蘇，在中國書畫裝裱藝術文化中占據著非常重要的地位。”
“明代北方拼裝流派多用龍鳳、云鶴等圖案的黑色綾，這幅《奢香夫人像》便是如此，而民間裝裱多用深藍、蔥白、月白色續綱。”