新工具
“你指的是油畫刀么”顧為經遲疑的問道。
不同的繪畫工具，在亞麻畫布表面所形成的最終觀看效果也會有所不同。
柔軟的筆刷無法處理的紋理和色彩，換一種不同的繪畫方法，往往能起到另辟蹊徑的效果。
比如說油畫刀可以處理顏料的混合和過度，將厚顏料刮除，留下一個幾種淺層顏料覆蓋暈染所形成的條狀色斑。
顧為經所掌握的畫刀畫就脫胎于此。
在漫長的時間里，畫家的創作力是沒有極限的。
除了常見的油畫刀，
還有堅硬的筆桿、海綿、布片、報紙甚至是牛角梳、烹飪漏勺以及口紅帽，都被各位前輩畫家們研究過，拿來當作處理顏料的繪畫工具。
每種繪畫工具都能形成自己專屬的紋理，很多常用的工具都被圍繞著開發出了相應的獨家技巧。
細分下來，
它們都未必比油畫刀的相關技法要簡單。
比如說20世紀早期印象派畫家亨利唐克斯在倫敦史萊德藝術學校任教期間，隨手抓來一張早餐時買來的泰晤士報，用來擦除畫布上被自己不小心涂上去的污物。
他偶然發現這種有一定吸水能力的舊報紙，在處理表層顏料細節時很好用。
就以此為藍本，開發出了以報紙為作畫方式的新畫法，并以自己的姓氏將其命名為了“唐克法”。
時至今日，
很少有人專門用“唐克法”來進行畫畫。
但用廢報紙來去除人物臉頰以及建筑物表面多余的紋理，依然是美術生畫人物肖像和表面光潔的風景建筑時非常實用的技巧。
真論起來比畫刀畫還要常見和實用。
顧為經在得到新體畫精髓摘要之前，就考慮過使用油畫刀來處理色彩過度。
握著大錘子的人，總是想要敲釘子。
油畫刀是他掌握熟練度等級最高的技能，只要有能派上用處的地方，顧為經便想著試試。
遺憾的是，油畫刀的使用場景是用來處理奶油一樣黏稠的厚顏料涂層。
它和中國畫講究的淡薄清新的繪畫觀點有所沖突。
同時，使用油畫刀很容易在油畫表面形成山脊狀的凹凸紋理線路，這是畫刀堅硬的天然屬性決定的。
這種抽象肌理不是壞事，是畫刀畫的特色。
但和顧為經所追求偏向傳統寫實的畫面效果不同，也與新體畫的理念截然相反。
新體畫是宮庭畫。
你什么時候見過故宮里有任何畫家會把康熙、乾隆皇帝的臉畫的坑坑洼洼，全是折線棱紋的
這不是大膽改革畫法，
這是畫家活膩了。
要是被康熙皇帝誤認為是取笑他幼年天花留下來的痘坑，九族絕對恨不得掐死他。
“這種畫面并不適合用油畫刀，而且，用好油畫刀也不容易。”
酒井勝子輕輕用手指在顧為經的額角戳了戳，“我說的是更加直接的繪畫方式，我們的手指。”
“應該這也不是顧君你的最終參展作品，那么，不介意我動吧”
酒井小姐在征得顧為經的同意后，就用剛剛給顧為經擦汗的紙巾包裹住白皙的指尖。