一筆一畫，
行云流水，
分毫不差。
這就是段位的碾壓。
不止是碾壓顧為經，曹老連郎世寧同志都順帶著一起給秒了。
老楊對此可沒有任何驚訝的。
說實話，
扣除外來的和尚好念經，以及將東夏藝術和油畫相互融合，把西式繪畫技法在東方古老的土地上發揚的這些學術上的貢獻。
單論美術地位，
曹軒老先生真的不是郎世寧能夠比擬的。
而要論繪畫技法，呵呵，和郎世寧郎侍郎比繪畫技法就屬于欺負古人了。
即使在康雍乾三朝，郎世寧的技法也只占一個“奇”字，并不以精深聞名。
國家不幸，詩家幸，賦到滄桑句便工。
藝術和文學領域很多地方都有相通相似的地方。古時候李思訓、鄭思肖、八大山人這票藝術大咖，全都經歷過國破家亡類似的事情。
曹老在這一代的藝術家，在西學東漸，家國巨變的環境下催生下，本來就屬于東夏藝術史上的一座高峰之一。
張大千曾提出“血戰古人”的口號。
而昔年明月點評中，民國藝術界對于徐悲鴻所畫馬的評價便是“縱始韓干、趙孟頫在世無非如是，郎世寧則差之弗許。”
這是在說，
徐先生畫出的馬，哪怕遇上了歷史上最有名的畫馬宗師韓干和趙孟頫，也無非就是這樣了。
清代畫馬名家郎世寧的作品，還要不如徐悲鴻的技法。
曹老先生之所以會建議顧為經去學習郎世寧的技法，就是因為他的融合畫風格帶著文明交融碰撞時，最初的印記。
而且由于是為皇家服務的原因，郎世寧筆法工整嚴謹，目前有大量保存完好的存世作品，在網上也能很輕松的欣賞。
可以方便于顧為經這個年紀的小孩子研究學習。
倒是曹老，
融合畫的風格固然討喜，到了曹軒這個地步，再學郎世寧就有些本末倒置了，沒這個必要。
都不用老爺子本人。
林濤教授這些上了年紀的二代弟子，若是亦步亦趨的仿畫郎世寧，都會被評論界笑話的。
他們這些已經站在金字塔頂部的大畫家，要做的不是單純的仿古稽古。
而是要繪出自己的個人風格，在藝術史的大樹上，長出新的枝干，結出新的果實。
“哼，狡猾的小子，我讓他學郎世寧，是學郎世寧的畫面表現能力，可沒讓他完全把人家原封不動畫法全都搬過來，偷奸耍滑。畫的不怎么樣，倒是這模仿學習功力，還是有可取之處的。嗯，構圖也還說的過去。”
小老頭仔仔細細把照片上的用筆和技法全都看了一遍。
老爺子也不知道是在批評還是在表揚，嘴里嘟囔著笑罵道。
“沒有心意”
那個顧小子能在短短一個多月左右的時間里，交出這樣一幅作品當做作業。
曹軒老先生心中總的來說其實是滿意的。
甚至是非常滿意。
用筆方面還顯的清澀，技法中沒有屬于顧為經自己的想法，色彩過度也不夠圓潤如意。
這些在高水準的藝術大師眼中，全都是缺點。
然而，
能在這么短的時間內就把郎世寧這樣歷史有名有姓的大畫家的技法摸準吃透。
這份水平和才思，就足夠愧殺多少比顧為經年長的多的小有名氣的畫家了。