對方手持放大鏡，也無法發現他是在何處起筆，何處提筆，看不出任何筆法的起承轉合。
沒有軌跡。
沒有色彩的差別。
沒有色調和色調之間的區分。
甚至觀眾連這張紙到底是橫著涂，豎著涂，斜著涂都猜不出，乃至推測這生產出來的時候，根本就是一張灰色的紙張的時候。
不說顧為經他已然堪稱水彩宗師，至少，就平涂法這種基礎畫法而言，他肯定已是一代宗師。
空氣的漣漪，水波的震蕩，古樹的斑駁，北極天空絢爛的極光，美人淺笑時的淚痣與酒窩。
水彩畫家眼里，世界的一切顏料的層次，色澤的起伏，都可以通過罩染、漸層、濕畫、干皴等特殊的繪畫技法來勾點。
唯有在水彩平涂練習里。
落筆無痕，它就是最高的美學。
顧為經這種失誤帶來的層次不叫層次。
視筆刷的枯燥程度和選則的顏料不等。
最后所呈現出來的畫面效果，介于換了白癜風和牛皮癬的病人皮膚之間。
顧為經凝視著自己已經涂完的一小部分廊橋上的斑斑點點，一幅得了皮服病的水彩畫，肯定難稱漂亮。
他卻看的很認真，也沒有任何想要修改的念頭。
一來，這只是信手的練習之作。
二來，他也沒有辦法修改，素描有像皮擦，碳粉有面包屑，油畫有油畫刀。
水彩畫什么也沒有。
畫的好也罷壞也罷，在筆刷和紙張接觸，顏料滲入暈染紙張那刻，筆觸的最終效果就已經定型了。
除非時光倒流，否則沒有人有辦法把畫面上的失誤從紙見涂抹而去。
油畫領域有專門的畫刀畫，放在水彩門類就根本不成立了。
雖說藝術生畫水彩畫的時候，也有在旁邊準備刮刀的，可這和特殊畫法是兩回事，它是因為現代的水彩紙普遍質量太好了，也足夠厚。
所以在沒有辦法的時候。
真在考試時發現畫錯了，也可以亡羊補牢的嘗試刮掉不想要的部分重新畫。
因為油畫刀刮的是顏料，水彩刀刮的是紙張畫布本身。
所以讓畫面最終失色是不可避免的，和卷子上寫了錯別字，用膠布沾著扯掉本質上完全一樣。
一不小心真能刮出一個窟窿來。
“確實得用畫筆畫畫啊。”
顧為經心有所感。
他發現在工作臺上畫水彩和在iad上畫水彩，確實是完全兩種截然不同的畫法。
不光是顏料的自然流淌。
同樣還有心態的微妙差異。
iad上繪畫軟件上所有筆觸都是可以無損擦除和撤銷的，而在紙面上用畫筆作畫。
一筆就是一筆，一畫就是一畫。
落筆無悔。
這就是水彩這門的技藝的精細而殘酷之處，也是它最為華美的迷人所在。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>