吳昕琳說“干嘛去她那里睡讓她過來就行，我倆一起陪你”
“不是，我的意思是，現在風聲比較敏感，雯雯她不適合過來住，”我唏噓道。
“住一晚上怕啥的她親妹妹家，又不是外人”
說罷，吳昕琳直接撥通了吳昕雯的電話“喂姐，忙啥呢”
“哦，我上班呢，能忙啥”吳昕雯說。
“今晚回來睡吧，宋誠老念叨你，”吳昕琳笑著說。
“呃好吧，”吳昕雯回答。
“把冰冰也帶回來”
“嗯”
一見這架勢，我真徹底無語了
這吳昕琳給我加上了緊箍咒，不允許我在外面過夜，這以后可咋辦呀
吳昕琳招聘來的這幾個電影學院的女學生，正式面試前，我大概瞄了一眼，臉蛋兒是沒問題，身材也沒得說。
但你要說氣質多好我覺得也不見得比我歌舞團的那些姑娘們強。
可能也是因為美女見太多了吧，我有點臉盲，也看不出來誰更“出類拔萃”，更能符合吳昕琳心目中“女神”的要求。
其實我個人認為，專業不用卡太死，不見得就非要從電影學院里找，從戲曲學院里也可以嘛。
既然是古裝仙俠劇，那么戲曲的念唱做打這些基本功都滲透著傳統文化。
就像老版三國演義里，曹操的白月光，何太后走路的那兩步道，一看就是戲曲底蘊豐厚的練家子。
古代官宦人家的千金小姐是怎么走路的，從戲曲學院里才有可能看到真章。
我不善于挑演員，只是對古典文化還有些研究，于是就問了她們一些古典文化的知識。
我發現對于女孩子來說，對這些東西基本都不會怎么感興趣。
她們學習這些知識，也只是為了應付考試，考試一過，基本上就全都忘了。
但這些東西，我覺得對于臺詞的理解，還有劇情意境的拿捏是非常重要的
她們理解不到那個深度，由里到外煥發出的代入感就會很差
比如屈原的山鬼，我問她們講了個什么故事，她們只是回答講述了人與女神之間戀愛的故事。
但卻說不出，屈原以山中的女神自比，象征著美好的德操，但卻得不到君王賞識和認可，從而失望至極的情感。
還有的根本不知道山鬼是啥玩意
連山鬼都沒聽說過，你再跟她聊莊子逍遙游中的姑射山女神，那更是對驢彈琴了。
相比較下，我覺得她們的文化素養和底蘊，照吳昕琳差得那就不是一個臺階
總而言之，面試了一上午，至少從我這兒來講，沒有合格的。
當然，她們的臉蛋還有表演時情緒的投入都是合格的，然而昕琳既然要做“藝術品”，那光靠臉蛋和一腔熱血顯然是不夠的。
面試完她們后，我又給愿歌舞團的員工們開了一個會，告訴她們在這家公司上班，一切都是公平公正，如果有導演要潛規則她們，說誰能如何如何，就讓她當女主角，就告訴我，我來處理他。
同樣，如果有人想指望這個來上位，那她也是癡心妄想。
演員就應該把精力放在演藝工作上，其他亂七八糟的鬼魅伎倆，擱這兒都不好使。
我正開著會呢，吳昕琳給我打過電話來了，告訴我，滬市那邊一個合作方邀請她過去，她得出差，今天晚上就不回去了，不過，她強調，別指望我晚上能自由的出去浪，四姐和林娉娉，都幫著她盯著我呢。</p>