“高斯曼先生，你覺得我寫得這段怎么樣？”
等萊曼離開后，高斯曼繼續自己手頭上的工作。
他不止跟螢火蟲是合作關系，如果碰到好劇本他還可以推薦給其他制片廠，爭取自己的收益，但前提是需要對成功有一定保障。
制片人其實沒那么好當，不用投入資金、承擔風險就有收獲，如果他不出成績，圈內很快就會遺忘他。
“不夠好。”
“能給點具體的意見嗎？”
“你是想寫一個黑幫劇吧，但你寫得不夠商業，沒有多少流行的主流元素。”高斯曼一副不看好的表情說著最直接的話。
“能更具體嗎？”
“換個題材吧，你不適合這個。”
“FxxK。”對面的人突然情緒激動道：“我受夠了，你個xxxx。”說完，就憤憤的離開。
對此，高斯曼和他的團隊都見怪不怪了。
他這兒又不是善堂，經常有還揣著夢想的編劇跑到他這里，拿出自以為非常優秀的劇本然后跟他合作，其目的只不過是借助他的人脈——一般的新人編劇是可以向各大制片廠投遞劇本的，但大概率會進入劇本庫吃灰。
所以稍微了解圈子的人都會嘗試先打動比較有分量的電影人——直接找導演、制片人，比投遞劇本碰運氣更容易被改編，得到機會。
雖說隨著經濟危機帶來的，還要編劇工會的罷工潮，但其實私底下，還是有不少編劇口頭上支持，背地里偷摸接活。
而且行業里那么多人，大部分都會轉行熄了文學夢，這樣的人，高斯曼也見過很多。
他又沒有全知之眼，知道哪個劇本被改編觀眾會喜歡，哪個會被市場抵制，再者，有了故事，能不能拍好也是問題。
所以對他來說，他的日常就是不停的篩選劇本、尋找有趣的創意，指望發現有可能成功的好故事或者很主流的商業劇本，然后再去尋找感興趣的制片廠簽訂合約，籌建劇組。
制片廠其實也是這個模式，甚至可以先有劇組，后有劇本......
而總有一些自命不凡的在得到敷衍的回答后，惱羞成怒的罵上幾句，如果真的有價值，他當然會幫忙，但那種一眼看過去就感覺不好的題材文筆，也不用浪費時間。
告訴了又有什么用呢？如果是再創作，那還不如重新思考一個點子動筆。
高斯曼渾不在意的看著人出去，轉頭就拿起手機撥了一個號碼。
“嘿，威爾，你最近接新戲了嗎？”
“還沒嗎，還沒就好，我這邊有個戲想介紹給你。”
“你放心，很靠譜，是萊曼看重的項目。”
高斯曼聽著威爾稍稍提起的語調，好笑道：“還有哪個萊曼，是萊曼-拉斯特的螢火蟲影業要籌備的戲。嗯，我是項目制片和編劇之一。”