而且從目前搭建的場景環境來看的話，其實還是有一些突兀的。
不過這并不是很重要，因為這些東西都是可以在后續游戲開發的過程中克服的。
例如游戲中角色的動作設計，每一個不同動作的反應，都可以通過動作捕捉錄取素材，包括游戲中角色的面部表情，甚至是說話各種語氣帶來的細節表現，都是能夠做到的。
確定了整個的一個方向后，楊晨跟林佳一又討論了一些關于AI這一塊的內容之后。
同時也是在進行著《生化奇兵：無限》的設計概念稿撰寫了。
《生化奇兵：無限》對于楊晨與星云游戲的團隊來說，從某種程度上面來說的話，其實也算是一個新的挑戰了。
從故事背景、戰斗系統、關卡設計這一塊的話，其實跟其他的游戲并沒有太大的區別。
包括如何在VR模式下，講好一個故事。
有《最后生還者》還有此前剛剛開發的《光環》，可以說這一塊并不是太大的問題。
而戰斗系統、關卡設計的話，也并不是太大的問題。
比較重要的兩個點，一個是它的美術風格。
用簡單的蒸汽朋克其實也是不準確的。
因為《生化奇兵：無限》的美術風格可以說是多元化的，而之所以稱之為它是一種藝術品，也正是來源于此。
甚至盡管這是夢境記憶中的一款游戲，但以楊晨現在的目光來看的話，除了游戲中的建模素材拖了后腿，這獨特的美術風格可以說是獨樹一幟，將其糅合的完美至極。
本身游戲里面糅合了貴族ArtDeco的裝飾藝術風格，此外在人物、場景上面，伴有復古的機械朋克、同時整個畫面偏向卡通的渲染，更是予以油畫般的鮮艷色彩。
其中蒸汽朋克，加以維多利亞的獨特風格，搭配本身具有反烏托邦劇情的未來風格，可以說是讓認感覺到無比驚艷。
第二點就是游戲中伊麗莎白這個玩家隊友的設計了。
如何讓玩家對于這個角色擁有更深刻的印象，這也是其團隊需要注意的核心點。
因為在《生化奇兵：無限》這款游戲里面，如果要給它打100分的話。
有50分來源于它的美術與劇情，還有50分就是來源于伊麗莎白了。
這不僅僅是需要堆砌細節那么簡單的一件事情，更重要的一點那就是玩家與伊麗莎白的一種交互與互動。
此外還有就是游戲的劇情這一塊，如同《最后生還者》這樣的游戲一樣，直接線性的講一個故事。
這對于《生化奇兵：無限》而言有一點不太適合。
因為其本身的故事，更注重的反而是那一種真相得知后的震撼與反轉。
但同樣如何保留這一份的反轉，讓玩家有足夠的驚喜，但卻又并不會感覺到一頭霧水，這也是相當重要的一件事情。
在新的VR模式平臺下，如何讓這款堪稱藝術級的游戲，保留并綻放出自己最大的魅力。
看著面前的一個簡略設計概念稿，這時候楊晨心里面也是有一些期待。