畢竟你既然要唱歌，肯定要立創作型歌手的人設，接下來，上節目、做專訪、當嘉賓，都是水到渠成的事情。
人設立好了漲粉，可一旦沒有跟人設匹配的能力，總會有崩塌的那一天。
正是見多了翻車事故，寧遠才不敢輕易去弄這些，而且當初拿下第一桶金后，寧遠就沒再提過自己唱歌的事情，就是想盡力淡化。
甚至之前他拿出來這兩首歌，選的也是既能打動人，但又不是特別能爆的那種，這樣才符合低調的路線。
只可惜，最后還是被翻出來了，寧遠也不得不在學校的晚會上唱一曲。
即使那樣，寧遠過后關于這方面的采訪也一概不接，只字不提。
寧遠自己不去炒作，再加上這些年好歌層出不窮，才沒有讓太多的人注意到，但即使這樣，喜歡這兩首歌的依然有不少人。
好在現在還不是網絡時代，大眾發表不了什么意見。
第二天，寧遠繼續參加《思凡》的彩排。
《思凡》，可以說是孟輝的成名作，七年前一經推出，就引起無數圈內人的興趣，即使觀眾，也被這種新奇的劇目方式所吸引，經過一段時間的發酵后，就開始常常爆滿。
而這部話劇，也成為先鋒話劇的代表作之一，特點就是通過表現主義、荒誕主義之類的手法，描述人生。
可以說，先鋒話劇就是在孟輝等有數幾個導演的倡議，和身體力行下，才發展壯大起來的。
而這部《思凡》，也為孟輝贏得了不少獎項，甚至還拿到了當年華夏小劇場戲劇展演暨國際研討會“優秀導演獎”。
一舉成名！
它是孟輝根據明朝無名氏的《思凡·雙下山》，和意大利薄迦丘的《十日談》有關章節改編而來的。
當然，跟昆曲由《孽海記》而來的《思凡》和《下山》，也有借鑒。
之前在拍《游園驚夢》的時候，那里面也主要展現昆曲，同時請有姑蘇的昆曲名家做指導老師，寧遠也專門請教過這方面的內容。
一直以來，話劇作為舞臺劇，都是在戲曲的范疇之中，后來才脫離出來，畢竟都是舞臺表現。
而對于他們昆曲演員來說，給寧遠的一個提點就是：“男怕夜奔，女怕思凡”。
正因為此，當初在《游園驚夢》里，才在翠花脫軌那個武行演員前，讓這個武行演員表演的就是《林沖夜奔》。
不過最主要的地方還是在于表演的難度，《夜奔》和《思凡》，分別是昆曲中武生和旦角最難演的戲，都是獨角戲，一人演盡種種曲折。
思凡講的是小尼姑，袁荃飾演，而下山，講的是小和尚。
孟輝的創舉，就是把這兩出獨立的戲，糅合到了一起，讓這個小尼姑和小和尚組CP。
不得不說，這家伙很有想法，也很悶那個什么。