“梁山三女將中，除了母大蟲是醬油外，孫二娘和扈三娘，也都有濃墨重彩的展現，孫二娘酒店老板娘的風掃潑辣、江湖兒女的豪爽利落、操勞山寨酒食的婦女當行、對武二兄弟的嫂嫂關愛，人物的幾個面都出來了，演得立體生動，鮮活有神，梁麗大贊。”
“刀馬旦鄭爽的扈三娘，是所有版本中最好的，沒有之一，英武颯爽，俊麗婀娜，再無第二人，就是嫁給王英，有點暴殄天物，實在辣眼睛……”
“另外，張春燕飾演的龐秋霞跟扈三娘同樣英武，但一個冷艷，一個純樸，她被黑李逵逗樂噗嗤一笑又輕掩櫻口的那幾個瞬間，太美妙了。”
“最奇妙的是，張春燕和她飾演的龐秋霞，正好是一個對子，簡直太巧了。清新純樸除龐秋霞外，還有玉蘭。不過龐秋霞有英武大方，玉蘭則靦腆含蓄，這是行走江湖的武林女子與不出深宅的大家侍女的身份區別。”
除了選角和人物刻畫，這部劇的武打，也是讓人津津樂道的地方。
華夏第一部長篇白話，就是水滸，它也被譽為武俠的萌芽，這部書里最具有武俠特征的人物是武松和魯智深，所以在改編上，他倆都著重刻畫。
另外，鼓上蚤時遷又是第一個能穿房越脊的人物，對后世的武俠也起了很大的啟蒙作用，算是華夏長篇武俠之祖。
自然而然，拍攝電視劇，武打就成了重中之重。
只是水滸時期還沒有后來金庸古龍他們內功、輕功、外功的分別，更沒有降龍十八掌、乾坤大挪移、靈犀一指等各種騷包的神技，整部戲，有詳細武功描寫好像就只有武松和燕青。
正因為這樣，這部劇很難拍的像徐克新派武俠電影那樣飄逸精彩，也沒法像袁和平指導的臥虎藏龍那么有意境。
在央視版水滸之前，魯省版的水滸和央視版三國的武打都不算特別出彩，前者一招一式過于死板，像看武術表演，后者干脆和普通人斗毆沒有區別。
為了改善三國演義為人詬病的武戲，張紹林他們不惜血本地請來了袁和平，而去的人，就是張記中。
袁氏兄弟也有自己的班底，他們當然是想用自己熟悉的攝影師。畢竟武戲的拍攝對攝影師的確有很高的要求，攝影機的機位異于常態，要求人的身位也得異于常態。動作速率極快，拍攝時機稍縱即逝。
雖然這時候還是氣焰逼人的央視，但玩轉《水滸傳》這樣的大部頭還是要精打細算，出于費用的考慮，他們一開始并沒有答應袁和平用他的團隊，而是抱著試一下的心態找來了由演員轉行當攝像的于敏。
當時的于敏一頭長發綁在腦后，氣質狂放不羈，張記中一見他就覺得很不放心，做了換人的準備。
一上來拍的是白云客棧的戲，燕青打擂之后與李逵逃到此處，遭到官兵的追殺。
但頭回拍攝武戲的于敏，就交上了令人滿意的答卷，他的鏡頭移動準確到位，畫面既不呆板也不花哨。袁和平也表揚說：
“這個攝影感覺極好，所有的要求都能達到，一點兒也不比我們原先的攝影差！”
就這樣，于敏坐穩了《水滸傳》攝影師的位置，后來在《射雕英雄傳》中，于敏開始擔任導演工作，《天龍八部》就出力更多。
成功并不是某一個因素，而是所有成功的因素都齊備，才會發生，時間長的，已經在這個劇組待了超過兩年，短的也有幾個月。
雖然寧遠的戲份拍完了，暫時沒他的事了，但他除了平時回去上課和演出話劇外，只要有時間他都會飛回來，看他們拍其他的外景戲。
而寧遠的筆記，也被很多人傳閱，最后不知道怎么就到了張記中手里，看過后，他特意找過來，跟寧遠聊了很久。