“你好像拍過科幻片？”
“對，《第九區》，那是個軟科幻，設定很吸引人！”
沈明把《第九區》的故事架構說了一遍，順便夸了一通尼爾·布洛姆坎普。
“尼爾導演很厲害，南非其實也沒有什么電影工業，他這部電影前期準備了好幾年，一直在等有人投資給他…”
宋哥來興趣了：“那他靠什么生活呢？”
“他在南非是很有名的短片、MV還有廣告導演，他跟我說13年的時候，彼得杰克遜本來打算投資想把他的短片《光環》系列拓展成長片，后來，索尼方面撤資，這次的《第九區》，彼得杰克遜也掛名了制片人，而且投資了1500萬美元，還幫著找了華納公司做發行！”
《第九區》，制片成本大概4000萬美元，沈明投資600萬美元，片酬80萬美元+票房分紅百分之八。
彼得杰克遜投資1500萬，尼爾本人砸了600萬，剩下的都是乾澄影視投資。
華納只負責發行，卻能收取百分之三十的票房分紅…
沒辦法，這是大制片廠、大發行機構的優勢！
郭帆看了眼宋哥，而后繼續盯著沈明…
“郭導、老宋，我大概知道你們的意思，說實話，我不看好國產科幻片！”
“…為什么？”
沈明解釋道：“我覺得科幻片最基礎的東西就是世界觀設定，而中國導演在做科幻片的時候，下意識的就把這些忽略了！”
“比方說卡梅隆拍攝《阿凡達》時，先編制了一本《潘多拉星球百科全書》，為什么有些山可以在潘多拉星球懸浮？因為礦石含有常溫超導物質；為什么潘多拉星球的磁場是紊亂的？因為附近有幾顆別的行星；潘多拉星球應該長出什么樣的植物動物？動植物的形狀必須符合這個星球的環境；還有，他甚至為了區分潘多拉星人和地球人，找語言學家編撰了新的語言…”
“這些我都有做！”
郭帆把隨身帶著的黑包拿到了桌面上，一沓稿紙：“這是我們為《流浪地球》編制一百年編年史，從1977—2075，讓大家了解整個事件是怎么一步步發生的…”
沈明接過稿紙，上面果然寫了一堆密密麻麻的東西，包括誰預測太陽會在一百年內發生氦閃，聯合國在什么時間向全世界公布“流浪地球”計劃…
“這是我們制定的概念設計圖！”
郭帆打開平板電腦，一邊指著上面的畫像，一邊說：“50年后人類世界是什么樣子？房間是否還有墻壁實體？文化娛樂是什么樣子？各種汽車是什么樣子？只有把這個世界真切地描畫出來后，編劇才知道你描繪的是怎樣一個世界，他們才能夠在這個基礎上再去編故事！”
“我們做了三千多張的概念稿，包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思，分鏡頭畫稿達到了8000多張！”
“還有，我覺得‘帶著地球一起逃亡’符合我們東方人的思維！”
“之前，我去和工業光魔聊特效的事情。他們聽完我的介紹，吃驚地問我：為什么地球出現危機后，中國人不是逃離地球，而要帶著地球一起跑？”
“我的回答是：我們買房子買的不是物理空間，而是一個家庭，里面住著父母、老婆、孩子，這個物理空間承載著我們所有的情感。中國人特別有家國情懷，即便發生了災難、戰爭，很多人也不愿離開家鄉，死也要死在那兒。”
沈明一邊翻看著平板電腦上設計稿，一邊聽著郭帆在耳邊講述《流浪地球》誕生的事情…
他已經對這個項目感興趣了！
但問題來了…
才答應了和奶蕭一起浪三個月，轉過頭，又踏馬跑去片場，這樣不好！
郭帆說完，有點忐忑不安的看了看沈明，后者抬頭：“兩個問題！”