這一刻的她不敢看顧君了。
電影里面，現階段的艾麗對伍安的情感就如吳昔果所說的，是復雜的。
現實里面的她對顧君的情感也是復雜的，是親情還是愛情，她也有點傻傻分不清楚。
她還是不太懂如何讓自己的神采涌動到達到吳昔果的要求。
但她懂得自己的情感。
她即將成為上戲大四的學生，該接受的理論基本已經接受完成。
上戲的表演理論是典型的方法派。但對于體驗派也不是不了解的。
體驗派與方法派以及表現派是當前比較流行且占主流地位的三種表演體系。
體驗派的提出者是斯坦尼斯拉夫斯基，簡稱為斯坦尼體系。國內知名度最高的表演書籍《演員的自我修養》就是他的作品。
體驗派的特點就是要讓演員必須讓自己變成角色，應該在舞臺上想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然后表現出人物的情感。
效果是演誰‘是’誰，要求一切必須都是絕對融入角色的。
過于理想導致難度太大，于是有了方法派。
方法派與體驗派并不是那么的涇渭分明，方法派是體驗派的延續和補充，其核心思想還是體驗派的核心。
方法派的演員在舞臺上要真正的去想，情感是通過觸發自身經歷而爆發出來的，而不是努力的讓自己的思想與角色保持一致。
例如今天的情況，如果青果學習的體系是體驗派，那么就要求她真正的愛上顧君。
這是非常難的一種情況，幾乎沒有演員可以達到。
除了周公子。
你想啊，你在電影中愛上別人沒毛病，可要是你自己本身有戀人呢，你的對手也戀人呢。
這不是鼓勵出軌么。
就這還是好的，你萬一飾演的角色要表現出喪親之痛呢，總不能真弄死幾個親人來體驗吧。
而方法派則不需要這么極端，他們的方法是找一種類似的情感帶入到今天的需要當中去完善一個角色。
還是以體驗喪親之痛為例，方法派就不需要真把家人弄去世來體驗這種感覺。
家人去世背后的情感是痛苦。
你要體驗的是痛苦這種感覺，而不是造成痛苦的事件本身。
只要觀眾看到的都是痛苦，管你是因為喪親哭的還是失戀哭的。這就是方法派。
至于表現派的演繹方式嘛，還是喪親之痛，演員知道喪親背后的情感是痛苦，那就表現出痛苦這種表現就行。
他們會程式化的判斷出痛的尺度，他們也會哭，但不用投入感情。
表面看的挺慘，其實演員的心里淡定的一比。后世的小鮮肉與小花們被詬病演技不好就是這個原因。
他們學的是體驗派、方法派，但他們的輸出方式卻是沒有感情的機器。
類似于表現派，但不是真正的表現派，至少沒有得到精髓。
表現派之與表演體系，就相當于公式相聲之與相聲。
這種方法的代表人物是梅蘭芳所在的曲藝行業。很少有表演院校推崇這種體系。