如他所料想的那樣，這艘船上的元青花瓷器，并不都是品質差的那種。
其他的瓷器比如卵白瓷之類的，他倒是沒有特別關注，先一起收進空間再說。
他主要精力都放在元青花瓷器上，類別相當豐富，形制多樣。
器類主要有碗、杯、梅瓶、玉壺春瓶、罐、軍持等。
高中低，三種品質的元青花都有。
這其中，中檔品質的元青花瓷器的數量是最多的。
這些青花碗、杯的形制特征與同出水的卵白釉瓷器是一致的。碗類器物均為侈口，尖唇，弧腹，身略顯矮闊，圈足較小。
青花瓷杯侈口，尖唇，弧腹較深，小圈足，略高。
玉壺春瓶則有圓形身和八棱形身兩類，形制上均為喇叭形口，束頸，溜肩，鼓腹，高圈足。
罐類器物不僅大小不同，其形制差別也相對較大。
這批青花瓷器的胎質細膩，胎色白，有的微泛灰白。胎體較薄，碗、杯器物近底部則漸厚。
圓器為輪制拉坯成型，多棱形器則是經過修整而成。
碗、杯為一次拉坯而成，而器形較大的梅瓶、玉壺春瓶、罐、軍持等器物則是不同部位分段制作，單獨拉坯，而后粘接而成。
不同器類所分部分有所不同，如玉壺春瓶分口頸、肩部、腹部、足部等。
瓶、罐分為口頸、上腹、下腹，軍持則分為口頸、肩部、腹部等，梅瓶底部則是單獨制作。
器物的附屬構件也是單獨制作，如系耳、器流、器柄等。
此外，足部制作痕跡明顯，碗、杯的圈足內外底心多不平，而有臍突。玉壺春瓶的高圈足制作多不規整、不圓潤，平底罐內外胎體上也多留有修痕。
這些器物一般通體施釉，底足及罐瓶類器物內壁則不施釉。
釉色白，有的呈卵白色或，青白色，而與同時期的卵白釉或青白釉瓷器相似。
有的瓷器釉層較薄，釉面光潤，受海水侵蝕痕跡明顯。
施釉方法一般為蘸釉，部分底足部位可見有施釉時形成的手指痕跡。
最低檔的元青花瓷器也有，就是夏宇最早看見的那類。
胎質多數粗糙、釉色灰暗、圖案簡單。
這種元青花，基本是作為日用器，就在東南亞銷售的。這類元青花的價值不高，市場的價格也同樣不高，夏宇也是先收起來，后面再慢慢處理，要不要賣的話，就以后再視情況而定。
他最在意，也是最高興的是，是有打撈到最高品質的元青花，這些一直都是器形特別碩大的。
他也打撈出來不少，有大盤、大豌、葫蘆瓶、八棱梅瓶、高頸瓶、扁壺、魚藻罐等大件器。
但這數量也是最少的，他現在一共也只打撈了四十來件。
這屬于精品中的精品。
這些瓷器的裝飾手法除了白地青花外，有藍地留白和青花相結合、陽紋印花和青花相結合。
圖案既有國內出土器中少見的通體滿繪如意云肩紋結合雜寶的精致紋飾，也有竹石瓜果結合走獸的圖案和國內少見的庭院蓮池鴛鴦和庭院孔雀、庭院雙雉等圖。同樣有國內多見的蓮池圖、蓮池鴛鴦圖、龍紋、鳳紋和魚藻圖等，但不見國內多見的戲曲人物故事圖。
夏宇琢磨著，這批器形碩大，也特別具有異域特色，和現在中東國家館藏元青花風格差不多的瓷器，目標買家，就是這些地區的皇宮貴族。
和這條沉船的主人，是同一個地區的。