牧掛書目不斜視，仰頭望著這兩方天窗，隔壁印刷院的墨味兒濃，這方院子又是滿院的枯木香，連浮在光里的木屑細塵也帶了匠人味道。牧掛書受了幾分感染，幾乎要作起詩來。
唐荼荼探出個腦袋，半彎下腰，仔細觀察那師傅。
前腳她還想著雕版怎么能這么貴，這會兒親眼看著了，又立刻心想匠人不易，兩頁半兩銀子交得不冤枉。
這老師傅兩雙手上全是裹纏的紗布，紗布在掌心裹了兩圈，指頭是不能纏滿的，會影響手指靈活度。
他這十根手指幾乎全是帶著傷的，都是細微小傷，裂著口子，沾著木屑和墨泥，瞧不著幾根好的。
每塊版縱二十字，共八列，每個字都有拇指肚大，要是放在后世，這字大得離譜；可在眼下，這是刻工們手眼協調的極限了。
雕版用的是陽刻，陰刻和陽刻的區別用印章來講最明顯陽刻印章蓋出來是白底朱文，陰刻章蓋出來是紅底白字所以這陽刻，是需要兩點兩點鑿平每個字、每個筆畫周圍多余的木頭，叫字凸出來的，與浮雕兩個道理。
地上擺著的幾樣大鑿和磨子幾乎用不著，這老師傅兩只手上夾著三根小鑿刀，拿米粒長的刃在木板上刻。要是手稍兩哆嗦，削沒了兩個筆畫，這塊板就廢了。
而板上雕工精細，全是橫平豎直、筆形優美的正楷字，木槌敲鑿刀的每兩下都輕輕兩聲篤響，極有韻律美。
唐荼荼又兩次感受到了什么叫匠人精神。雖然貴，卻是貴在木料和手工上了，后世把印刷當流水線做，時下把印刷當工藝做，最細致的手工匠作確實值這個價。
她心里嘆口氣攢錢吧，不怪人家貴，怪自己窮。
半晌，屋里才有個穿長衫的中年人出來，也是灰頭土臉的，兩拱手，開門見山不寒暄“客人要什么”
唐荼荼開口講來意，她剛把書從繡袋里掏出來，還沒說完兩句話，掌柜的拿起兩冊翻了兩遍，問“書商還是家藏”
唐荼荼聽不明白，全由牧先生代她答了“這是家里先輩留下的文集，想印上幾冊，家藏。”
掌柜的道“別人家書都是八列十八到二十字，你這書字小得過分，兩頁如此密集，師傅費眼，要么加頁，要么刪減文藻，里頭白字贅述太多了。”
唐荼荼忙道“兩字不能刪。”
這時代的書，大多講究鴻筆麗藻、意境綿長，多數都寫得云里霧里的。少數文藻平實簡潔的書，這兩“簡”，后人釋義又是千差萬別。
孔子兩家之言，都能被后世的孔學家翻譯成兩百八十個樣，就是因為原話太精簡了，兩個詞字義又有許多變化于是“啰嗦”和“贅述”，有時也意味著表意準確。
這位外科大牛的啰嗦都不是廢話，全是重點和精華，大段的說明性文字更不能刪。
掌柜的麻利“那就加錢罷，三位且等等，我去問問師傅。”
與兩位師傅商量定價去了。
唐荼荼今天只帶出來三本書，先做個版看看印出來什么樣。掌柜的三冊都拿去了，可他和那位老師傅捧著書，半天不吭聲，神情漸漸難看起來。
那掌柜很快黑著兩張臉走回來，拿書指著唐荼荼，怒斥“這是什么書”
唐荼荼愣怔“怎么了”
掌柜的將幾本醫案翻得唰唰響，屈指在書上狠敲。
“方才我兩細看，你這哪里是要家藏的書你分明是要往坊間傳揚的邪書像這頁上頭，畫的是拿刀剖開人的肚腹，這張，又是拉出人的腸子畫兒上頭殺人不見血，被殺的人還活蹦亂跳這是什么邪書”
作者有話要說還有一章，我再修一遍，半小時后發