“大小疏密、甚至字體都不同，這就需要刻許多版字模。要是有圖有畫的書，排版更難，常常有字模填塞不進版中，需得反復調整。”
唐荼荼眉毛又皺了一重。
時下的書是講究排版的，甚至讀書人平時自個兒寫文章，也有變換字體字號的意識，標題和重點用大字，說理內容用小字。
用活字排這樣的版，刻字量立刻翻了幾倍。而通篇字號全都一樣的刻板，可以用來印孔孟，可以印佛經，印醫書是決計不行的。
一套排版不好的外科手術教材書，意味著沒有大小標題和重點文字，也就沒有條理性，不方便理解。
牧掛書接著道。
“三來，活字工量龐大。尋常一本書五千字左右就夠用，民間坊刻鋪的存字量也大概就是這個數；再厲害些的大書坊，存字量會達到八千到一萬五，但依舊不夠。倘若一本書里遇上反復多次使用的字，如之乎者也，還得再加刻。”
“像姑娘這套醫書，里頭有許多生僻字，醫理又雜，沒有幾萬、十幾萬字模是刻不下來的排一套活字版，只刊印一本書，印完這本，印下一本書時需得拆模重排，太費時。”
唐荼荼對數字最敏感，“十幾萬”這個數從牧先生嘴里出來，她立刻就聽懂了。
越大型的書鋪，刻印量越大，字模的存量就越多，相當于是在做拼圖，要在幾萬塊拼圖里翻找一個字。盡管這些字模都按照聲韻編好了序，可收納和取用仍然是不敢想象的大工程。
最關鍵的是，雕版匠人只需是會寫筆畫的工匠，而活字排版需要用到認識大量字的讀書人，才能排出印模來。
老祖宗造出來的漢字太多了，活字印刷就落入了一個費時又不省工的尷尬境地里。
印完一套書，拆一套活版大書鋪賣的書多是經史子
集，全天下讀書人都要買的，沒必要這么拆，時時要印，次次要排版，活字遠遠比不上雕一套版，一用二十年。
膠泥活字與木活字，都有其本身的劣性膠泥難燒，吸墨少；越小的木塊，沾水越容易變形，兩樣都經不住大量印刷。
至于銅活字、鐵活字，時下的冶金業又遠遠趕不上了。
而雕版印刷，一個手熟的老師傅一天就能雕一面，只要大量匯聚匠人，速度就快起來了。
“先生去歇息吧，我再想想辦法。”
唐荼荼把壺里的茶水倒干凈，兩口喝了，心事重重地回了自己院子。
說來說去還是缺錢，要是自己開家刻書鋪就好了，想印多少印多少，不用受“邪書”的氣。
心里裝著事兒，茶飯也不香了，夜里躺了半個時辰也睡不著，越想越覺得時間緊迫，而前途渺茫。
近來，唐荼荼總有一種“我明明能做很多事，但偏偏眼下什么都做不了”的郁悶。隊長的出現給她的生活帶來了動力，也喚醒了她所有壓制在心底的焦慮。
她不是一個人穿來的，這份機緣隔著時空、隔著前后二百年都能對上，冥冥之中全是天意。
帝國雄風，靠許多先行者一步步糾偏，將亂世拉回正軌，給舊歷賦予新章，幾百年傳承與創新，才成就了這么個煊煌盛世。
我們都是背負使命而來的。