“是的，如今大家都是講究經濟效益的，投資藝術品的目的也是保值。”王老爺子說道：“行內通常的做法，是將拍品拍到手以后，也只存放在港島、保稅區、海外的藝術品行這些地方，為的就是下一次出手方便。圖的是一個升值預期。”
“所以這位藏家能夠讓四幅畫過關入國，我和啟老都是無比佩服的。”說完又對肘子擠了擠眼睛：“肘子你說是不是？”
“呃……”老爺子對四幅畫的來歷清楚得很，這是故意拿周至開涮，周至只好支支吾吾：“有沒有可能，藏家自己是在海外撿了個大漏，回來后才發現其價值，然后已經出不去了……”
“這個倒是斷然不可能。”沒想到周至這個說法反倒被徐邦達給否決了：“能夠找到你頭上進行古畫修復的，能是一般人？這種人會看走眼？反正我是不大相信的。”
“是的，就算是對畫走眼，蔡襄米芾和高士奇的題跋鑒別起來還是不難的。”陳時中說道：“高士奇不論，前兩位的法書在收藏界是什么地位，這藏家也不可能不知道。”
關于米芾的書法作品，最著名的就是榮寶齋以一千五百元收入《苕溪貼》的故事。
不過那是一九六三年的一千五百元！電影三分一場，早飯五分一頓，大米一毛一斤，兩百平的房子能買五處的時代！
而關于蔡襄的書法，就只有《自書試卷》在建國前流轉過，朱文鈞以五千大洋購得，后來又轉手給了大收藏家張伯駒，張伯駒后來將之捐贈給了故宮，現在是故宮書畫的鎮館之寶之一。
在如今的港島、臺島、島國，光這兩幅字，每幅估價都得在百萬美元上下了。
經此一論，所有人都算是明白了四幅畫回到國內的意義，即便是收藏在私人藏家的手中，也是一件大好事兒，而那位藏家，如果不是保有永久收藏之心，也是不會將之帶到國內來的。
這就已經極不容易了。
“那這幾幅畫多久可以修完？”馬承源問出了又一個重要的問題：“發現目前為止存世最早的名家畫作，這件事兒不可能秘而不宣吧？”
“對，宣布之后肯定就要對外展出，同時還要寫發現過程，鑒定意見，修復方案，制作高清畫冊……”
“展出的話肯定是巡展，故宮和國博老大老二我們不爭，但是第三處展出地點，落在我們滬市不過分吧？”馬承源立即說道。
“六朝四家的作品，先從我們金陵博物館展起更加妥當吧？”即便是文保界老前輩提出來的，金陵博物館的周占麟也覺得自己應該爭一下，頓時提出了反對意見：“六朝古都，竹西佳處嘛！”
“我覺得從我們浙省博物館開始更好。”浙省博物館的黃文光也提了出來：“中國文人畫始于六朝四家，但是其后的最優秀的繼承者卻是吳門畫派和揚州畫派，這兩個畫派的藏品我們館最多，要是將展地設在我們那兒，我們可以將老家底都翻出來，舉辦一個文人畫大展！”
大佬們你一言我一語，竟然就跟菜市場買菜一樣討價還價起來。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>