“誒？這兩個樣式不在乾隆二十二樣里頭？”楊大師一上手就發現了這兩款織錦花色的不同。
“這是真正的宋代宮樣錦，因為工藝有些復雜，乾隆朝做了一些簡化。”周至說道：“其實還是八答燈籠錦的底樣，不過分了兩種方紋，兩種圓紋，每一種之間填各種團紋花樣，每一種大紋章又分了寶藍和米黃兩種色調，大紋章之間還有淡藍的雙道平行紋理相連，紋理和大花之間又要填上各種折枝花卉，飛禽，文房等圖案，這個花本就很大，至少得是五尺乘三尺的大小。”
所謂的織錦，其實就是在一個巨大的幅面上編織上花紋，但是并不是這個巨大的幅面上只有一幅畫面，而是由無數塊相同的畫面拼合而成的。
一片單位面積上的花色，就稱為一個花本。
花本也有大有小，越小的花本，落到織錦上的花紋就越簡單，越重復，換成信息學語言來講就是信息量少，人很輕易就看厭了。
越大的花本，能夠裝下的獨立內容就越多，落到織錦上重復得較少，畫面自然就更加的富于變化，信息量就更大，讓人反復觀看也不覺厭倦。
但是由于編織方式過于復雜，這樣的紡織方式很快便被織工們無奈地放棄了，再到后來編織花本的技術失傳以后，創造的技能就沒了，織工們就只懂得“照本宣科”，按照花本織錦。
再到后來，因為各種原因，花本也失傳了，織錦這種在宋代達到巔峰的中國最復雜的機織工藝，無可避免地走向了衰落。
即便經過明清兩朝，南錦重新崛起，乾隆朝得到“二十二官樣”傾力仿造，對于其中一些極度復雜的紋樣，也只好做點減法，降低難度，方才制造得出來了。
不過這項工作在計算機的輔助下，那就是將畫面分作極小的小元素細格，然后從最右下第一個元素讀起一直讀到最左上角。
然后將這些元素都按行取值，每一行用到的單色集合，就是這一行上需要用到的不同色的絲線數量，在按照織緯的規律，每一格只放一根絲線在經線之上，剩下的都在經線之下，這樣就將花本復制出來了。
剩下的工作就是將花本轉換為電腦提花機讀得懂的程序，輸入到機器里，就可以將仿制錦給織造出來了。
但是為了達到仿古絹的效果，用現代提花機肯定是過于精密準確了，因此周至忽悠蜀大考古系和楊大師合作，根據蜀都老官山漢墓出土的四臺織機，復原出了蜀錦的提花織機，能夠控制兩片地棕和八十四片花棕，再弄了一臺現代提花機控制的機械裝置來控制它，加上三眠蠶絲和古法染色，最終成功仿制出了蜀錦。
然而這一次拿到宋裱的六朝四家畫作之后，周至才知道自己還是草率了。
“老官山的織錦機是漢代的，雖然已經可以在不足五十厘米的寬度之下控制一萬多根經線，然而依舊沒有達到七八百年后宋代宮樣提花錦的巔峰水平。”周至搖頭道：“經過計算機的推演，我們發現要實現這么大的花本和這么復雜的紋樣，織錦機的規模還需要變得更大，地棕依然還是兩片，但是每一片的經線數量需要擴到現有織機的兩倍，而花棕的數量，更是要多到一百二十六片。”