接下來的前兩天里，白天兩人就在海鷹大廈應對專家們的問詢，晚上則在國博書畫修復室進行奢香夫人像的修復，到了后來麥小苗被帶到科分院參與算力設備并網設計，以方便在科分院通過區塊鏈機制實驗監控，同時也是對船舶動力研究所的實驗人員進行培訓，他們將來會在四葉草集團有一個小組負責程序運算，同時在本部還有另一個小組一起，與科分院一起負責實驗數據監控。
這種時候已經用不上周至了，所以兩人開始分開行動，周至在國博參與修復和講授“修復工程路線圖”的設計和使用，將“流程標準化”和“動作標準化”這兩個概念帶入到文物修復當中來，完成從“手藝”向“工藝”轉化的第一步。
而傍晚則由司機戰士將麥小苗送回國博來，和周至一起吃飯，然后就看周至修畫，也可以在國博內不少地方逛逛。
國家博物館的藏品如今已經多達一百二十多萬件，可謂是滿滿都是寶貝，而同期對外的展品，大家去國博的時候都為展品的數量和品質震驚感嘆，其實呢？連藏品總數的一個零頭都沒有。
這就好像冰山，露出在海面上的，只有十分之一，而更多的十分之九，在大家都來不了的這些地方。
麥小苗能夠看到的遠比游客多多了，而且好多都是奇奇怪怪的原始狀態。
這里有仿造青銅器的，將青銅器按照原型仿造出來以后，需要對亮閃閃的銅器進行做舊，要將仿品做得和原物在視覺效果上一模一樣才行。
當然了這種東西是不能碰不能摸的，有些表面僅僅是一層顏料，這和文玩市場那種需要上手的造假，連門類都不是一個，因此不能說在國博可以以假亂真騙過參觀者的老師，他們的東西就能夠拿到市場上去經受考驗。
當然麥小苗也不會去關心這樣的假貨可不可以拿到市場上去騙人的問題，她只是覺得這里的項目太好玩了。
光青銅器就有好多種玩法，除了看做仿品，還有一種青銅器信息的保留方式，叫“影拓”。
影拓，是照相術發明之前，智慧的中國人為了廣泛傳播研究青銅器，發明的以墨傳拓青銅器全形的方法。
影拓又稱全形拓，立體拓，是一種以墨拓技法完成，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。
相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種，海內金石名家爭欲觀瞻，他煩于應付，摹拓刻木，拓贈各友。江蘇鎮江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形，便與其研究手拓全形。
初是以燈取形，把原器的尺寸量好畫出輪廓，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓之，拓前須先用白芨水以筆刷器上，再用濕棉花上紙，待紙干后，以綢包棉花作撲子拓之。
如此得到的拓片，就好像一張宣紙上的黑白照片，大小與原器大小一致，可以說是保存、傳播、研究金石的絕佳方式。
這便是六舟和尚創拓的全形拓。
之后這門技法得到了更多的發展，拓技者將白描、繪畫、裱拓、剪紙等技法都應用了起來，到了同治光緒時候，金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法，將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然后用筆蘸水劃撕掉多余白紙，按事先畫好圖稿相應之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由于所繪圖稿準確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法得到進一步的發展。
而近代民國時期周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中，墨色更是考究，墨色濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>