是的，毫不客氣的說，吳淵到時候可以宣傳自己電影的搭景是“軍工”級別的
怎么去給地心引力找來一支好來塢級別的科幻電影美工團隊，就是吳淵目前需要搞定的事情。
有且只有幾個小小的空間站而已。
前提是要有好劇本給他們試手。
要知道，能拉到投資將自己想拍的電影拍出來，這些沒機會獨立執導的導演，就已經熱淚盈眶了。
至于他本人，自然是忙活著對他來說更加重要的事情。
值得慶幸，吳淵選擇拍攝的是地心引力，不是流浪地球。
要是像流浪地球那樣，要搭建地下城、太空電梯、行星發動機等建筑，怕是他用十年時間都不一定能完成從美工設計到各種景建成。
然后，從國內美院聘請來的普通團隊成員，再將其畫成一張張拆解開的設計圖。
新人導演嘛，能夠有個及格以上的水平就可以了，喂一兩部電影培養培養，差不多就能夠成為一位還不錯的導演了。
公司的特效部門，則根據美工團隊的概念設計圖，制作太空外景的各種cg建模。
在好來塢，一部科幻或者奇幻、魔幻大片，是必然會有一個龐大的美工團隊支撐的。
還好，沒有出現畢志飛式的導演，不管是剛畢業的李陽、劉美川，還是李睿君、韓嚴，雖然都還有些稚嫩，但導演水平也處于及格線之上。
國內的劇組當然有美工團隊，但沒有專門搞科幻、魔幻、奇幻設計的美工團隊，只有做歷史電影方面的美工團隊。
這還沒算上公司特效團隊做外景、太空cg建模的時間。
不過再拘謹，他們也還是能很有條理的向吳淵闡述自己的拍攝風格和理念，并且拿出他們之前拍攝過的素材作品給他掌眼。
然而這才是圈內常態，新人導演基本是不可能分到電影利潤的。
這部電影既沒有機甲，也沒有光劍，更沒有宏偉的太空戰艦和超現實的未來城市。
相比較之下，吳淵的地心引力，估計只需要一兩千張概念設計圖。
你讓吳淵現在去做變形金剛流浪地球環太平洋這種科幻大片，就算有劇本在手，他也真的沒辦法靠國內的電影產業做出來
這已經超出了一個導演的能力范圍，衡量的是導演背后支撐的電影工業能力和電影產業水準。
就這，地心引力還只是科幻大片里，在布景設計，cg建模方面最簡單的一類。
而電影拍出來之后，版權以及上映后的票房盈利如果有的話，都將會歸光影時代，導演們是分不到啥錢的，只有一份保底工資。
吳淵斗志滿滿的帶領著劇組的美工團隊、藝術指導，便一頭扎進了光影時代樓上的特效部門，每天都和團隊成員泡在工作室里，討論著地心引力的概念設計
至此，他們便可以去組建劇組，準備拍攝了。
像吳淵這種處女作就起飛的導演，屈指可數。
流浪地球在前期籌備之前，就做了3000張的概念設計，后面又跟進了8000張。
這就是從零開始籌備一個科幻大片劇組的困難之處，萬事開頭難嘛。
最后，則是大量的從國內的一些美術院校，邀請年輕的畢業生來填充基礎組員，勉強拉起了一支團隊。
就算錢全虧進去，他也有心理準備，看的非常開。