美工師在舊時的好來塢，被稱為藝術指導。
他親自來到了國家航天局，從航天局這邊邀請了幾位年輕的專家作為藝術指導。
也就只有利潤全都給投資方，投資方才敢在你這個新人導演身上下賭注啊
所有電影里需要出鏡的道具，都要找美工師來負責出畫稿，然后再找工廠定做。
這部電影的制作周期，將會是吳淵目前拍過的電影里最長的一部，也有可能在未來也會是最長的。
花了4年時間、做了11000張設計圖，才完成了拍攝前的電影世界設計和實景搭建。
然而，如此重要的一個職位，在目前內地的電影行業是空缺的。
薛曉露和程爾這種吳淵的師哥師姐，還能以平常心的態度和吳淵交流，和他探討一下自己的電影拍攝理念，鏡頭語言風格。
只要這部電影能打出名氣，獲獎或者拿到好票房，那他們的前途將會一片光明，怎么可能還會缺錢呢
要是這電影沒拍好，投資方虧了個血本無歸，他們也沒啥損失
誰承擔風險，誰獲得利益嘛，很公平的一件事。
吳淵親自將六人都面試了一遍后，還算是滿意，這才將三千萬的扶持資金批給了他們。
換句話說，一部電影最終呈現出來的效果好不好，藝術指導和導演、攝影師三方各承擔了三分之一的作用。
然后再搭景，演員再進行一些航天員的訓練，年底地心引力能開機都算快的了，就算拖到明年才開機，吳淵也不感到奇怪。
在抽空去看了下兩個新房樓盤的建造情況后，吳淵就重新將生活重心，放回到了工作上。
藝術指導的負責人，是需要與導演以及攝影師，共同把握整部影片在畫面上的具體體現形式的。
但像李睿君、韓嚴、李陽、劉美川這種年紀和吳淵相仿或者比他還小的青年導演，在面對吳淵的時候就真的是非常拘謹了。
沒辦法，現在國內能勝任這種藝術指導、美工畫師以及模型師的專業人才還是太少了。
這只團隊由航天局的專家華夏、國際空間站的內景基礎參考資料，再由好來塢請來的美工師在這個基礎上，設計構建出近未來的，更符合電影畫面審美的模板樣本。
這種“大人物”，哪怕是圈內人也是久仰大名，難見一面的。
這就和當年吳淵拍彗星來的那一夜，被中影派的制片人監督一樣。
最終他們能不能拍出好的作品，得看他們自己的努力。
但地心引力還是可以試一試的。
有了一個個零部件的設計圖，吳淵才能拿去找一些與航天局有合作的工廠，制造出仿真的零部件。
對吳淵而言，這三千萬砸出去，六部電影里能有兩部電影賺錢，他就能偷著樂了。
時間跟不要錢似的，一眨眼就過去了一個月。
直到張國榕的來訪，才將胡子拉碴的吳淵，從工作室里揪了出來。
回樂壇玩了一年多的張導，終于又想起來自己已經轉行做導演了，該拍新片了。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費找書加書可加qq群952868558</p>