在另一條時間線上，杜靈雨是唯一的幸存者，其他人都死去了。
其他的十二個人，都已經死去了。
這種無法掙扎的已死的絕望，讓每一個人都說不出話來。
“我們繼續討論這張圖片，”牧懌然的聲音有些冰冷，但了解他的人，都能聽出這份冰冷是用來遮蓋哀傷的冰冷，“關于邵陵提到的負面空間，顯然這幅圖中也有，就充斥在照片的周圍，而且內容有些怪異。”
“是，”邵陵也盡量讓自己從剛才的難過中回過神來，“負面空間應該是一片空白或漸漸灰暗的效果，但這張照片的負面空間是黑色的，上面還有白色的斑點，有些像深夜飄著的雪花，但又不像。”
朱浩文也加入了討論：“我認為，相機在這個世界上是一個關鍵的道具，大概和畢笛的攝影家身份有關。我們已經知道相機可以通過快門和速度抓拍到過去和未來的情景，這是一個時間的縱深，那么有沒有這種可能，相機的鏡頭角度是不是可以拍到空間的拓展呢？像這種廣角鏡頭是否能拍到燈旅之外的場景呢？”
這個說法很新奇，大家都不禁點頭，邵陵進一步說道：“如果是這樣的話，我認為以這張圖片運用廣角鏡頭的程度，拍到的也許不僅僅是燈旅外面的世界。”
“天啊，難道拍到了畫外面的世界？！”羅勏驚訝萬分。
“那倒不至于，”邵陵急忙說，“我一直在思考四旅的構成，以及四旅之外的世界是怎樣的，通過那本《巫則》里面的話，以及石塤和衛東的畫，我認為四旅應該是環形的構成，這也正好應了那句‘為我環旅’的說法。”
衛東皺著眉頭聽了半天：“你的意思是說，地卵就像個大雞蛋，四旅就像一條腰線系在地卵上？”
“對，你表達得很準確。”邵陵點頭。
“我認為，四旅不是系在地卵上的，而是環在地卵內部，”這次說話的是朱浩文，“《巫則》開篇說：地卵為土所蘊，內中亦有光陰。我覺得四旅中的人是生活在地卵之中的，依然是以帶狀分布，但不是像我們生活在地球表面上，而是生活在地卵的內部。”
“不行了，我腦筋徹底不夠用了，你們就說咱們下一步怎么辦吧？”羅勏看了看點燃的香：“還有兩個多小時又該滅燈了，咱們得抓緊時間。”
“除了送葬之外，我讓柯尋他們按照包裹里的采買清單去店鋪一趟，希望有收獲，”牧懌然拿出洗出來的另外一卷膠卷，“現在咱們看奚盛楠相機里的照片。”
羅勏接過膠卷進行簡單的投影儀安裝：“奚盛楠好像并沒有拍照吧，她的相機里應該不會有這個世界的照片。”
“也許另一條時間線上的奚盛楠拍過，那些白魚的圖片至今都不知道是出自誰手。”衛東閑話少說，很快就裝好了膠卷，準備“放映”。
“對對，咱們的活兒多著呢，一會兒還得放大那些白魚圖片。”羅勏也很快進入角色，專心致志和衛東配合。
奚盛楠拍的圖片一張張閃現在光幕上，拍攝手法和麥芃的迥然不同，奚盛楠似乎更喜歡用微距拍靜物，或者敘事風格的人物街景，偶爾還會拍一些動物和美食。
當圖片上出現舊站美術館這座古老建筑的時候，衛東和羅勏的動作不約而同慢了下來，這座熟悉的美術館，像是一個壓抑得無法醒來的夢境，將大家再次拉入暗夜。
“你們說，咱們現在還在舊站美術館里嗎？”羅勏突然問出這么一個問題。
“如果咱們還在畫里，”秦賜接了話茬，“《逆旅》這幅畫是陳列在美術館里的，所以從廣義范圍來講，咱們還在舊站美術館里面。”
“好吧，這個問題和咱們目前的幾條時間線的問題一樣深奧難解。”羅勏搖搖頭，繼續展示下一張圖。
奚盛楠應該是個熱衷于記錄生活的攝影者，她將美術館的大廳也拍了下來，甚至給看門的老大爺拍了一張側面像，那看似普通的神態竟被拍出了某種悲愴的味道。
之后就是對各個展廳的隨手拍攝，很快照片就展示出大家所熟悉的那個展廳，以及那扇熟悉的門。
門里就是作為展廳隔開的另一部分展覽，屬于畢笛的攝影作品的展覽。