更夸張的是清代張廷彥繪制的《崇慶皇太后萬壽慶典圖》，從京西萬壽山一直畫到了紫禁城壽安宮，全圖長達百余米，分作四卷，單卷的長度也有三十米！
因此不做拼接那是不可能的了。
古人制作畫絹，都要經過膠、礬、染等熟化工藝，除了涂抹，還需要浸泡，這里就又多了一項限制——容器的大小。
因此雖然一匹絹的長度很長，但是工匠們同樣會將之進行裁切，加工成標準書畫用紙張的大小，做好初步處理，售賣。
除了特別的“定制款”外，繪制長卷，一般都是臨時拼接絹布，這個不是什么高難工藝，每個裱畫鋪子都能夠完成。
同樣的情況，對于用作天地邊，隔水，首尾，起裝飾保護的綾錦來說同樣如此。
這一次四舅媽想嘗試著將這些“壓邊料”也全都保留下來，對于揭裱的難度就增加了一些。
四幅畫都流傳過相當長的時間，不過比較穩定，經手人比較少，主要都集中在宋代和明早期。
雖然題款和續跋不多，但是依然非常的重要，比如曹不興的《如意輪菩薩像》，后面米芾的跋文就是證明其為真跡的重要線索，同時光米芾自己的書法發帖，就已經是價值不菲的重要文物了。
這些當然也要完美地保留下來。
所以現在問題的難度就來了，卷軸要起邊首先就要加濕，溶解畫卷內的膠糊方能做得到。
也就是說，四米多長的畫卷，這個工作必須在短期內整體完成，這個要求可就高了。
最后大家決定采用背揭的方式，就是讓畫面朝下，先把背裱給揭走，再將與畫心相接的命紙也給撕掉，然后鋪設上新的命紙，刷上漿糊水將畫心“粘”下來放到另一個工作臺上處理，剩下在這個工作臺上的就只剩下各段的綾錦了，這個時候就可以給它貼絹，然后找到接縫分解成一段一段，翻過來仔細修復了。
說起來也不算太復雜，但是做起來還是非常操勞的，主要是很多階段的活，需要一次整體完成，不能拖沓，對時效有要求。
三人經過詳細的分工合作，決定一人負責一段，四表舅負責帶有后人跋文的尾部，四舅媽負責文字較少，裝飾綾錦較多的卷首，周至則負責最核心的畫心部分。
倒也不是二老刻意將鍛煉的機會留給周至，而是老人家實在沒法跟年輕人比眼神，同時長時間地需要專注，二老也和周至不能比。
干這一行也有職業病，那就是心率不齊。人在長期靜坐專注的狀態下，心跳會變得緩慢，時間長了就會養出病來。
以前沒人關注這個問題，四表舅和四舅媽也因為長期工作，有了這些毛病，周至上一世也不大關心這個，“重生”后干上了這一行才發覺了這個問題，每天有機會就要晨跑打太極，其實都是為了這個。
不過這幾天是實在顧不上了，這種硬仗一輩子都難得遇到一次，幾天操勞啥都不算。
還是那句話，條條蛇兒都咬人，這個活，三人都樂意給它咬。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>